文

庞艺影

他对紫砂壶刻饰艺术的探索也认真钻研、苦心经营了几十个春秋。

童人杰擅书画、精篆刻，而对紫砂壶刻饰艺术的探索也认真钻研、苦心经营了几十个春秋。

他以其精湛的工艺，细腻的刻工，使每一件作品不仅流光溢彩，而且还承载着丰富多彩的文化元素。

他用紫砂壶刻的语言与观赏者对话交流，非常快乐地营造出一种独有的，具有文人情感的物体形象，人们看着它或捧着它时，令人爱不释手。

童人杰的紫砂壶刻

童人杰在我的印象里，有着很多活灵活现的记忆。

平时我们见面时、或打电话时，我都称他为童兄。有人问，你比童人杰大了20多岁，怎么会有这样的称呼？

其一，他在书法篆刻创作中所取得的成果，我也耳闻目睹。俗话说能者为师，可我不是这个圈内之人，为示心中对他的佩服，年龄的大小不甚重要，那就“能者为兄”吧。

还有，称兄道弟也是一种交友的文化，别有一番情谊。当童兄还是个毛头小伙的时候，他在嘉兴毛纺厂工会工作，空余时间，愣头愣脑的他很喜欢赶到嘉兴博物馆去转转。他的手里常拿着自己的书法篆刻作品，进出于多个办公室，请我的同事们指教或交流。

谦虚使人进步，他对于人们的各种点评或批评，都会显出一种温良恭俭让的神色。可以说，这就是他做人成功的境界，尤其是搞艺术创作的人。那时，尽管他的书法篆刻，在我看来还有几分稚嫩，但也看到了他的几分聪颖、几分锋芒。

为人热情好客的童兄，在起早摸黑的创作之余，还有一个善养宠物的个人爱好。也许是在放松中寻找灵感，也许是在善养中使自己进入平和的创作心境。

他花了好几千元买来过纯中波斯猫，也化了上千元买来过一头可爱的香猪。虽然，由于精力上的不足，波斯猫生下了几只小猫，没留下一点声息离家出走了。那头香猪，被写报道、拍电视，在前几年的嘉兴月河街区老小皆知，明星般的煞是风光。只是香猪食量很大，长大太快，从不到2公斤带进家来，没多时却有25公斤以上的体重，已经到了无能为力宠养的境况。

后来也只有让一家好心的畜牧场领去饲养了。一说起这头香猪，童兄总会流露出依依不舍之情，童兄善养宠物的爱好，不仅在月河街区小猪廊下留下了许多有趣的故事，而且人们在说到童兄时，总要想起这些猫啊狗啊香猪啊这些逸闻轶事。

有人说，到时候等童人杰兴致来时，或许还会去买回只猴子或小鹿来养养哩......

童人杰工作室曾在嘉兴月河小猪廊下

现在，童人杰的紫砂壶刻饰艺术已经声名鹊起，全国各地的紫砂壶藏家和江浙沪一带的壶刻爱好者，都会路远迢迢慕名而至。尤其是出现在他壶刻中的佳题妙句，也与茶的温馨氤氲连成浓郁的陶然境地，它不仅反映出壶刻艺术的思维指向，而且也给品茶者以精神和物质的多重感受。

有不少专业人士评说，认为童人杰壶刻很受其本人印章篆刻的影响，传统中体现出一种美妙的现代感觉。他在不同壶型上的刻法，构思巧妙，布局得体，壶体前后气息相通，主次有别。他的刻品变化甚多，一般刻手很难仿刻，一把刻刀，一把紫砂壶，如果握在童人杰手里就会突现出数百甚至上千的书文意境或最新最灵的图画。

通常，刻壶由画稿人和篆刻人两个人分别完成，如两者水平有高有低，那就难以使壶刻作品生辉。童人杰自己画稿，自己刻字，刀笔皆能一手完成。

操作时，他往往会拿起壶来仔细看看，轻轻摸摸，然后便单刀直入，一气呵成。他那浓浓的篆刻刀味，在每一把不同的壶刻成品中，总是把欣赏者带到一个至高无尚的艺术境地。内行人都知道，紫砂壶的刻款大体上有四种不同类型的刻法:

一、干坯刻款，紫砂壶泥坯基本干燥后，以毛笔书绘字画墨稿，然后再用钢刀依着笔画进行雕刻。

二、写泥刻款，紫砂壶的泥坯尚含有百分之二十的水份时，就以圆钝的铁笔或竹刀进行刻写。

三、湿泥刻款，紫砂壶泥坯近于干硬状态时，即以锋利的钢刀进行雕刻。

四、边剔泥刻款，先以细笔描出轮廓边，再以挑或点的手法去掉其中的部份，这样的陶刻手法能够产生特殊的装饰效果。

据我所知，童人杰大都采用的是干坯刻款，有时文字小得连眼睛也看不清，雕刻起来难度较大，这时只能凭着他娴熟的技巧和盲刻的水准，待作品完工后拿在放大镜下品味起来，却依然是字体一流，章法漂亮。

当今的壶刻题材比较旧时已超前广泛，凡书画篆刻中涉及的壶上几乎都有。在童人杰的壶上刻饰中，有让人开阔胸襟的行云流水、无拘无束，有恬淡的小桥人家、田园风光，有历来被文人推崇的梅兰竹菊“四君子”，还有千字上下的吉祥经、心经、金刚经等宗教图文。

常言说，一刀一字总关情，一壶一画尽打扮，童人杰所构思的壶刻主题，常常注入了自己的情感，每一件作品都在揭示着他对自然、人生、艺术的空阔无际的印象。他的壶刻题材，可使人们在品茗之余，或休闲会客激发话题，或谈古论今调节心情，更是大家谛听天籁生发乐趣的生活道具。

在童人杰眼里，虽然紫砂壶在成品前后的工艺是多种多样，但壶刻更是紫砂壶艺术中主要的装饰方法。无论草、隶、篆、魏碑、汉瓦、钟鼎铭文等各种书体，或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描，都得汇文学、书法、绘画、金石篆刻艺术于一体。

据笔者观察，童人杰的壶刻技法，采用了多种金石用刀方法，其多变的刀法，能做到一壶在手胸有成竹，刻刀上下可粗可细，尽显出紫砂壶刻艺术家那种耐人寻味和运刀如笔的艺术特色。

中共一大南湖红船上童人杰书写的书法

在长时间的书画篆刻艺术生涯中，童人杰的创作时间，有时会按排在清晨，有时会按排在夜深人静的时候。白天他的工作室里高朋满座，交流切磋，不亦乐乎。

有的稍坐片刻，有的沏茶长聊，有的还意犹未尽留下来饮酒三杯......他那热情好客的个性，要经常调整自己的工作时间，尽力营造一个安静环境，作为个人专心于握刀刻壶的最佳辰光，并在静则生灵的氛围中使紫砂壶的刻饰充满着自己的聪明才华。

他说：“艺术家需要热闹场面的互动、提高，更需要派生灵气的清隐、静谧。”

他还说：“壶刻艺术和紫砂壶造型艺术是密不可分的。紫砂壶本身已经具有很美的装饰性，成功的壶刻更要认真考虑到紫砂壶不同的造型特点。只有经常一个人静下来，静下来，仔细地磨合、选择壶刻的题材，充分地斟酌相应的表现内容，以壶刻与壶身相称，这样才能寻求到紫砂壶装饰的风格一致与和谐。”

由此可知，童人杰的每一件成功的壶刻艺术作品，除了作者的自身修养之外，还应具有一种耐得寂莫的毅力。行家说，传统的壶刻工艺，须要有扎实深厚的功底，只有贴近生活，勇于创新，才能同步于我国紫砂壶壶刻工艺的现代审美要求。

童人杰在紫砂壶壶刻艺术上的不懈努力，已经翻开了他成功的一页。如今，童人杰的老师房暗星（中国古陶瓷专家，著名陶艺大师）已多次与他在紫砂壶制作和紫砂壶刻饰艺术上进行了多次合作，赢得各地藏家的看好和肯定。

可以说，童人杰正在创作的每一把壶刻作品，都将会成为值得珍藏的个人与社会的文化财富。

童人杰家族老照片

以我之见，童人杰的翩翩风度与艺术学养，也和他名门出身有着联系。嘉兴家户喻晓的老字号国药店——童天成的总经理倪德荣，是他的外公。

年前，余姚丈亭镇童家村药商童维响取“天助成功”之意，冠于童姓，在嘉兴开设了童天成国药店。这位在嘉兴享有美名的国药业老板童维响，也是他族里的前辈。

我在童人杰那里，曾看到过相关的余姚童家老照片和纸质的资料，这段旧时的历史记载，他对挖掘嘉兴老字号资源，追寻嘉兴商业经济发展踪影，真是大有可用。

童天成国药店的兴衰史，是原汁原味的嘉兴历史文化故事，如以此题材写个小说、剧本，这对传播、弘扬嘉兴历史文化是很有现实意义的事情。也许，童人杰在这方面更会去用力推动它的。

为了明天，更为今天，这是童人杰自勉的座右铭。

对于一个长期从事于紫砂壶刻饰艺术和书法篆刻绘画创作的童人杰来说，艺术至上，功力非凡，他的今天很踏实，他的明天更精彩。