当前位置： 刻刀 >> 刻刀发展 >> 中国传统文化,书法与篆刻,用刀的方法
本文乃作者姜莹说文化原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢
在未说怎样用刀去刻之前，先说一下刻刀木身的问题。一般篆刻家使用的刀子，都是平口双面开刃的，可备大中小三把即敷运用。刀杆有的稍薄，有的稍厚，可视各人习惯而定，不必强求一律。吴昌硕、齐白石两位所用的刻刀，都比较厚重，使用起来沉着有力。刃口不宜磨得太锋利，太锋利了，刻出来的字口反而显得太光滑，缺少浑沦的感觉。据说吴昌硕就是用钝口的刀直下深刻的。执刀的手势，本体和执笔相同。如果刻大的印章，也可以采用握拳的手势来刻，即将刀子紧握在手掌中，力量会更大一些。
篆刻家使用的刀子前人对于用刀的方法，说了许多，有所谓正刀、双刀、单刀、复刀、反刀、切刀、飞刀、伏刀、轻刀、舞刀、涩刀、留刀、补刀、冲等等，大都是巧立名目，英雄欺人。根据我个人的实践经验，用刀之法，不外以下四种：顺入双刀法，刀子运行的方向是由上到下，或者说是由外向内，有如书法写竖画一样。每一笔画分两刀刻成，即先刻右边线的一刀，然后掉转头来，再刻左边线的一刀，笔画就出来了。如还有不足之处，可略加修饰，但不能修得太多太零碎，否则就没有精神了。
用刀的方法顺入单刀法，刀子运行的方向和上一种相同。每一笔画只用一刀刻成，也是由笔画的右边线下刀，横画可以掉成竖画方向刻。刀的角度应比上一种多倾斜一些，如果下刀太直，刻出来的笔画就不够粗，但倾斜过分了，笔画又会太浅，应掌握适当。逆入双刀法，刀子运行的方向与前两种相反，是由下而上，或者说是由内向外推出去。每一笔画也是两刀刻成。逆入单刀法，运刀方向与上一种相同。每一笔画一刀刻成。
顺入单刀法以上这四种刀法，在操作的过程中，有时要重一些，有时要轻一些，有时要快一些，有时要慢一些，有时是直切下去，有时要平拖过去，有时刀锋要显露一点，有时又要把刀锋隐藏掉。如何运用恰当，并无成规可循，全在熟能生巧。总之，用刀如用笔，笔法与刀法相通。古人把刻刀称作“铁笔”，这很有道理。齐白石曾经说过，刻印有三种刀法：刻、蚀、削。所谓“刻”，就是用刀如用笔，沉着痛快地刻下去，不假修饰，自然成趣。这是唯一正确的方法；所谓“蚀”,就是象蚕食桑叶一样，小点小点地啃进去；所谓“削”，就是象削果皮一般，一刀又一刀地轻轻地削出来。这后两种都是错误的方法，绝对刻不出笔法和精神来。
齐白石zuank一般初学阶段，往往不敢大胆奏刀，或者顾到笔法又顾不到刀法，粗细轻重也掌握不好，这是正常现象，不必气馁。待到日久功成，刀与笔融会贯通，刀法笔法浑然一体，这就达到成熟的境界了。刻边款一方印章刻好以后，可在印侧加刻款识。边款的格式，如字数不多一面可以容纳完的，应刻在左侧面。如两面才能刻完的，应从内侧面刻到左侧面。两面以上才能刻完的，始于左侧，终于右侧或内侧面。刻边款的书体，楷书或行草都可以，也有用篆隶书刻的。刻法是先用墨涂黑刻面，然后用单刀法随手去刻，颇有奇趣。如初学刻时字形及行款掌握不熟，也可以用小楷笔先写在石上，然后照着笔画去刻，但总不如随手刻成的富于自然趣味。“皖”、“浙”诸派名家刻边款极佳，文字内容也隽永清新，可以取法。
楷书篆刻印章材料明清以来篆刻家使用的材料，以石为主，间或也有用牙、角、竹、木、晶、玉之属刻的，但总不及石印之容易受刀，能充分表现笔法和刀法。通常使用的印石，以寿山石(产福建福州市)、青田石(产浙江青田县)、昌化石(产浙江昌化县)三种最好。寿山石中的田黄、田白、鱼脑冻、芙蓉冻，青田石中的灯光冻、牛角冻，昌化石中的冻底鸡血等等诸品，质地细腻，光泽莹润，为印石中的上品。其次则莆田石(产福建莆田县)、楚石(产湖南)、闽清石(产福建闽清县)、孔雀石(产云南，即铜绿矿)等亦可使用。
印章印泥印泥好坏直接影响到印章钤出后的艺术效果，故不可不讲究。市上所售的印泥，最好是用朱砂制成的，其色正朱，鲜艳而又沉着，而且经久不变色。杭州西泠印社所制，颇负盛誉。其次为朱膘印泥，色逞桔红，耐久性不及朱砂印泥，但亦可使用，以福建漳州所制为佳。再其次为银朱或洋红印泥，时间长了会变色。印泥要善于保养，才能经久不坏。须贮于瓷盒之中，时时搅拌翻晒，以保持色泽鲜艳。忌用金属盒子装，因为金属能败颜色。
参考资料《中国书法》
