当前位置： 刻刀 >> 刻刀优势 >> 冀域陶瓷文化的丰富内涵经济实用的科技创新
冀域陶瓷艺术表面的装饰丰富多彩，璀璨纷呈，美不胜收，其中所蕴藏的丰富内涵和装饰技法更是极具研究价值。冀域陶瓷装饰蕴含了生活历史文化、宗教信仰、风俗习惯、审美意识等多种信息。
冀域陶瓷的装饰题材和装饰技法，能够更好地反映时代精神和审美情趣。“陶瓷上的纹饰，可以分为胎装饰和釉装饰，胎装饰是指运用工具在胎体上采用刻、划、贴、镂、雕、塑等工艺作纹饰，釉装饰是指用釉料，彩料在胎体上描绘图案，书画等。元朝以前的陶瓷主要是胎装饰，元朝以后则采用釉装饰。”冀域陶瓷装饰技法的创新新石器时期，冀域出土的的灰陶、褐陶等上面的刻、划是制作陶器时自然留下的印痕，并无装饰技法可言。邢窑主要烧制白瓷，“邢瓷尚素”，光素是邢窑装饰的主旋律。因此，装饰较为简单，绝大部分器物没有任何附加装饰，装饰技法在邢窑瓷器上并未得到体现。
定窑作为后起之秀，定窑人发挥天时、地利、人和之长，首创了装饰技法一刻花艺术。这种刻花方法，不是在一般意义上对形象轮廓的简单描摹刻划，而是首先确定刀法和线条形式，形象表现形式，尤其对所表现形象给予抽象的再处理，使其具象的意味融入抽象手法处理当中去，通过刻划功能而再现其精神境界。作为中国陶瓷早期装饰的一种表现方式，令世界耳目一新。定窑刻花艺术的真正秘诀是“刀行形外、以线托形。按照形象要求，以刀代笔，根据刀线宽窄及使刀的提案顿挫，从而有效地对各类纹饰均给予有效地描写，并形成较强的立体效果。事实证明，这一刻划方法是非常成功的。定窑刻花装饰讲究刀法，下刀每刻一条线都是很严肃的事情，所形成的每一根线条形式都是有个性和代表性的。用刻刀的边锋去刻形象，做到与容器外壁的融合，这样使得所刻线条呈现出一边深一边浅，经过施釉烧成，生动效果就出现了。定窑刻花常见多种刀法并用，因此，线条细腻柔美，变幻无常，丰富多彩。在刻花时，放刀要准，走刀要稳，手腕要灵活，力求做到胸有成竹，一气呵成，以达到走刀如飞、沉稳熊健的灵动之美。北宋早期定窑瓷器便采用刻花艺术，纹饰以莲瓣纹为主，刻刀就是毛笔，用笔形式转化为用刀方法，将纸上性情转移至瓷上功夫。当代研究定窑的著名学者陈文增先生有定窑刻花的七言绝句“高矮方圆任不同，心裁八面步玲珑。摇摇铁笔风推雨，全仗烟云造化工”。定窑刻花装饰在整个中国装饰史上别开生面，独步一时，使得定窑名声蜚语四海并波及邻邦，纷纷效仿，这种以刀代笔的功用恰恰体现了中国这个东方伟人的文化想象和艺术境界，证实了中国这个东方文明的发祥地是历尽千曲百折后找到自己的艺术和文化灵魂的。磁州窑作为北方最大的民间窑场，首创了“珍珠地划花”装饰法，它是磁州窑装饰善于学习、勇于创新的证明。其制作方法是以竹针类工具在白色化妆土上画出花丼、动物、人物、文字等主题纹样，然后用管状工具戳印小圆圈，并在小圆圈纹上涂以颜色，颜色有的鲜艳，有的呈现出灰黑色或者浅褐色，因管状工具戳印出的的小圆圈看似粒粒珍珠，所以称为珍珠地划花。该装饰工艺首先在敷有白色化妆土的胚体上“划”出主题纹饰，在主题纹饰和珍珠地戳印之间的凹痕中，撒上一层色料粉末，再着力进行蹭拭，使花纹及珍珠地戳印凹痕中贮满色料粉末，以便使纹饰及珍珠地更加彰明昭著，然后拂去色粉，最后施透明釉入窑烧成。磁州窑还创制了白釉黑剔花装饰技法，这种装饰被有的磁州窑研究专著认定为磁州窑最精美的装饰技法之一，由此可见它在磁州窑装饰文化中的重要地位。“白釉黑剔花，首创于磁州窑，方法是在胎体上先施一层白色化妆土，再施一层黑彩，划画出花纹后，易怯花纹以外的黑彩而留下白化妆土，形成非常鲜明的黑白反差。”这也是磁州窑别出心裁的一种装饰技法。采用磁州窑首创的珍珠地划花和白釉黑剔花技法来装饰的纹样，除了具有特色鲜明的造型美和装饰美以外，还有生机盎然的动态美和生动美。因此，它的装饰美所表现的物象，不再是没有生命的简简单单的几何图形，而是富有生命的动植物，这些动植物都充满了勃勃生机，表现出了郁勃的生命力和动态美，这也是磁州窑装饰具有顽强生命力的源泉。冀域陶瓷烧制工艺的创新宋代是中国陶瓷发展的繁荣阶段，宋代烧制的陶瓷深受统治者和普通百姓的喜爱，另外随着海外贸易的发展，陶瓷外销较大，因此要生产大量的陶瓷才能满足百姓和国家的需要。但是宋朝时期，冀域烧制陶瓷的瓷窑中窑炉较小，产量极其有限，怎样提高陶瓷的产量这一问题一直困扰着冀域的制瓷工匠们。“宋代北方窑炉的高度一般仅有1米多，用单间匣钵堆垛，每个柱子最多也只能放20几个匣钵，每次装烧的数量是很有限的。”在这种情况下，勤于思考、富有创新精神的的冀域制瓷工匠们发明了陶瓷覆烧工艺，用来提高陶瓷产量，满足国家的需求。覆烧工艺流行于北宋年间，是由定窑首先运用成功的。瓷器自发明以来，都是正烧，以足立地，仰天向上。到了北宋定窑破天荒第一次颠倒乾坤，尚不失奇思妙想。然这是历史文化之使然，社会经济之使然。一项新的工艺改革，带来的是一个时代的瓷器面目，更是文化与经济的繁荣。覆烧工艺出现之前，皆为仰烧。一个匣钵里面只装一件瓷器，匣钵底层扫一层匣钵粉，上面放一垫片，然后把瓷器放垫片上面。匣钵依次往上摞，等装满窑炉后再用火烧制，不过这样成品率较低，造成了窑位的浪费。窑炉狭小，匣钵粗苯，瓷器装入匣钵，下拨缺乏规整，缝隙较大，烟尘窜入，氧化过程中落渣严重。变形程度大，定窑仰烧时期的器物，除小口瓶、罐外，一些盘、碗变形都很大，这主要是由于垫片与器物瓷质不一，瓷器为细泥料制成，垫片则是粗泥料，烧成融化中收缩比例不一致，造成变形。这些困难成为窑工们振作的动力，在这种迫使下覆烧工艺开始了萌芽。覆烧是定窑创烧的一种装烧方法，烧制时把器皿倒过来烧，因此称为覆烧。覆烧法是相对于正烧而言的，主要用于烧造盘碗类器皿，冀域定窑在采用覆烧工艺之前，使用匣钵来装烧陶瓷，一件只能装烧一件陶瓷器皿，采用覆烧工艺后，改为使用垫圈组合的匣钵，取代了一般的匣钵，每一垫圈的高度只是一般匣钵的五分之一，“假如窑室空间高1米，可置20件普通单件匣钵；如改用‘垫圈组合式’匣钵，每注就可以烧96件盘碗器。”这种装烧工艺大大提高了窑炉单位面积的产量，提高了生产效率。
北宋时期，定窑陶瓷覆烧工艺的发明在中国陶瓷烧制史上具有里程碑式的意义，是陶瓷烧制工艺的一次伟大创新。它提高了陶瓷产量，缓解了陶瓷市场上出现的供需矛盾，为冀域陶瓷业的发展作出了突出贡献。首先，它提高了冀域陶瓷的产量与质量。在采用覆烧工艺之前，定窑使用匣钵来装烧陶瓷，一件只能装烧一件陶瓷器物，改用覆烧方法后，用垫圈组合的匣钵代替了普通的匣钵，陶瓷产量大大提高。此外，支圈所用原料与器物坯件完全相同，加上覆烧时器物口部朝下紧贴着垫圈，接触面积大，焙烧时收缩均匀，减少器物变形，不仅器壁可以做得更薄，而且造型也趋于规整，陶瓷质量也得到了提升。其次，覆烧工艺节约了燃料，降低了成本。采用覆烧工艺后，使得窑炉单位面积产量得到了提高，烧制同样数量的瓷器可以减少窑炉装烧的次数，这样就可以节约燃料，降低成本，提高生产效率，增强市场竞争能力。宋代全国有许多著名的窑场，竞争十分激烈。冀域的定窑、磁州窑正是采用了覆烧工艺，降低了陶瓷烧制的成本，增强了在陶瓷市场上的竞争力。结语覆烧工艺的出现是冀域的制瓷的能工巧匠们充分发挥自己的主观能动性和聪明才智的结果，是冀域劳动人民集体智慧的结晶，体现了冀域人们敢于挑战、不断开拓创新的决心和勇气。
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