张大千(-)原名正权，号大千、大千居士，以号行。画室名“大风堂”。是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。被誉为“当今最负盛名之国画大师”。我们有幸徵得原为一台湾重要藏家收藏的大千先生自用印三方。

民国陈巨来刻田黄冻狮钮张大千自用印

印文：张大千长幸大吉又日利

边款：巨来

1.4×1.4×2.9cm.重11g

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先看下这件陈巨来刻白文“张大千长幸大吉又日利”田黄冻狮钮印（lot），边款：巨来。圆雕狮钮方章，田黄材质。色泽明亮艳丽，属于典型的黄金黄色。质地纯净通灵，质感凝润宛若脂玉，原生石璞若隐若现。是陈巨来为其所制、为数不多的多字吉语印，印章虽然不大，却是大千先生吉语印中最为突出的仿古玺印。更为有趣的是，在查阅年台北故宫博物院编撰的《大风堂遗赠印辑》第52页时发现，亦有一方曾绍杰所制“张大千长幸大吉又日利”印，边款为：“巨来曾为大千刻此印，于旅途中遗失。己亥绍杰重刻之”。通过曾氏边款的描述可知，大千在旅途中遗失此印，故请曾氏依照原印翻刻。两印的区别在于，巨来所制印面1.4厘米，而曾氏所制印面为1.3厘米。巨来所刻印文丰满、结篆疏密得体，运刀细腻、平整光洁；曾氏所刻会略廋，虽感疏松却未失柔美。由此可知，此印乃大千先生60岁前常用、并于旅途中所遗失之印。且经由《近现代书画名家印鉴》P，《近现代名家书画品鉴》P、《近百年书画名人印鉴》P、《近现代书画家款印综汇》P等著名权威出版物著录，而且使用非常频繁，如钤年作仿王蒙《雅宜山斋图》，《雅宜山斋图》是张大千临摹王蒙作品当中，最为精彩的力作。在“张大千与毕卡索—东西艺术大师联展”上展览，（台北故宫博物院，年9月），早在5年5月的中国嘉德春拍（《中国近现代书画一》LOT）时就录得万的张大千最高纪录。年作《唐人秋猎图》，北京保利八周年春拍--中国近现代书画夜场LOT，成交价万人民币。澳门巨商蔡克庭旧藏。年作临东丹王李赞华人马图。著录：台湾艺术图文公司何恭上编《十方大千》P，年8月。年作唐人秋郊揽辔图，香港苏富比年春中国书画LOT，成交价万港币。著录：《张大千画集》，高岭梅编（香港，东方学会，一九六七年一月图版40）。所钤之画皆为精品力作，诚为可信。

再看另一件陈巨来刻田黄犬钮张大千“大风堂”椭圆章，印文：大风堂，边款：塙斋。

民国陈巨来刻田黄犬钮张大千大风堂椭圆章

印文：大风堂

边款：塙斋

1.8×1.2×3.8cm.重10g

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圆雕犬钮椭圆章，同为田黄材质。质感凝腻油润，色泽纯正。“大风堂”印大千用过数十方，印面从7厘米到0.5厘米之间，形状各异、大小兼而有之。此印篆法布局，深得宋元圆朱文之神髓，印虽小却丝毫不显局促，线条圆润流畅、刀法光洁劲挺。与现藏四川博物院，陈巨来年11月所制“大风堂”椭圆大印有同工异曲之妙，信为同一时期所作佳印。

最后来看张大千自篆杨玉璇刻田黄异兽钮引首章，印文：西蜀张季瑗行八，边款：大千作，署款：玉璇。

民国张大千自篆杨玉璇刻田黄异兽钮引首章

印文：西蜀张季瑗行八

边款：大千作

署款：玉璇

2.5×1.6×2.2cm.重18g

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因张大千是四川人，而四川旧称蜀郡，其自用印中常见有“蜀郡张爰”、“西蜀张爰”等里籍寄旅印。而大千在家中为第八子，因故称行八。印文结体方正、布局工稳，使刀圆转自如、纵姿英迈。大千先生虽不以篆刻名世，但看此印，先生于篆刻造诣上的深厚功力可见一斑。此印亦为田黄材质。色泽金黄、橘囊纹清晰易辩，其质地莹腴透澈，特别的凝腻、温润、细结，凝灵成冻有一种难以形容的油润感。圆雕异兽钮长方印，署有玉璇款识，故此印钮雕工尤值一提。所作印纽当为灵异神兽鹿蜀，鹿蜀山海经称“其状如马而白首，其纹如虎，而赤尾，其音如谣，佩之宜子孙。”杨玉璇是明末清初最为杰出的寿山石雕刻巨匠，传在康熙初年被招至内廷，奉职于造办处，杨氏雕刻技艺娴熟精绝，题材广泛，诸如佛像、观音、罗汉、凡僧、动物形印钮无所不能，皆为其所擅长，被誉为鬼工。印台处所署“玉璇”行书款，用笔结体遒劲流畅，绝无滞重、生涩之感。将之与现藏北京故宫博物院，杨玉璇所制印章上的署款进行仔细比对，可发现用笔结体完全吻合、如出一辙，由此可断定为杨玉璇所制真品无疑。

除张大千“大风堂”印之外，我们还征集到两件原为日本藏家收藏的傅抱石篆刻印章。傅抱石（-），祖籍江西新余，是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。年，傅抱石在徐悲鸿的帮助下得到了赴日本留学的机会。年，傅抱石在老师金原省吾的大力帮助下，在东京举办了《傅抱石书画篆刻个展》，取得了很大成功。傅抱石先生的篆刻受到日本艺术界的推崇，日本著名艺术家横山大观、河井仙郎、正木直彦、佐藤春夫等人都亲自署文赞扬，《朝日新闻》、《读卖新闻》发表了报道文章，上海的《良友》画报作过转载。抱石先生的篆刻在东京引起如此的轰动，求印者接踵而至。

这次上拍的两枚印章，其一为：傅抱石刻白芙蓉螭龙纹方章，边款：丁亥（年）抱石刊，印文：百金买骏马，千金买美人，万金买高爵，何处买青春.

20世纪中期傅抱石刻白芙蓉螭龙纹方章

边款：丁亥（年）抱石刊

印文：百金买骏马，千金买美人，万金买高爵，何处买青春

2.6×2.6×4.3cm.重72g

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备注：日本藏家旧藏

这件傅抱石刻白芙蓉螭龙纹方章规划界格，刻白文“百金买骏马，千金买美人，万金买高爵，何处买青春”20字。字体古雅方正而又渊源有自，他远溯古玺、出入秦汉，融汇皖浙，面貌独特。篆法有典有则而又奇兵突出，妙趣横生。刀法坚定犀利、刚韧不拔，线条功夫精深，洗炼流畅，爽朗清逸、铁骨铮铮。整体注重章法，结字构成，简静朴直，分朱布白，疏密相间。是一方不可多得的篆刻佳作。日本篆刻大家河井仙郎看了抱石先生的篆刻作品曾这样评论：“言篆刻者，世人均称秦汉，而得秦汉之渊茂，实属不易，必详览博采，加之天赋，更需长久从事，方能得有所成。今观傅抱石先生所作印章，大都以秦汉为宗，另取徽浙名家之长，别开生面，有我国作家难以达到的妙处。正是轨途纯正，不背大雅；布局运刀，皆中规矩，令人佩服之至。以上所详，余确信好古之士，必与余有同感焉！”

另一枚傅抱石刻“离骚”四面满工青田石方章（lot）则为傅抱石先生最负盛名的微雕边款印章，当年他在日本东京举办了《傅抱石书画篆刻作品展》，更以其绝世的微雕艺术名震东瀛，被誉为“神刻”。

20世纪中期傅抱石刻“离骚”四面满工青田石方章

印文：七十五翁

3.4×3.4×4.1cm.重g

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备注：日本藏家旧藏

这件傅抱石刻“离骚”四面满工青田石方章便是最能表现他空前绝后微雕技艺的代表力作。主体印文为白文“七十五翁”，真率自然、端凝浑穆、宽博峻拔、茂密疏朗、雄秀古雅、敛放自如，在篆刻艺术中创造出自成一体的精神风貌和风格特色。傅抱石的篆刻初取汉印的长处，对明清以来皖派、浙派的技法均加以融会贯通，自创宗风。

印石四面满工以微雕技法刻满了密密麻麻的刻有草书《离骚》，单靠肉眼根本无从辨认，在放大镜下仔细观赏，便可看出其刀笔细致入微、字字精妙。傅抱石的微雕，是在不用放大镜的状态下，用普通的平刃篆刻刀直角尖端，以刀带笔，完全凭感觉进行微刻，可谓：胸中有丘壑，刀下出乾坤。他不是用眼睛，而是用心去雕刻，虽然刻写出的是微雕，但在放大镜下观看，俨然是一座书法艺术碑林。所以，被日本人称之为“精神雕刻”。可以说，傅抱石的微雕艺术达到了真正的顶峰。

本场另几件印章也极为精彩：

清康熙周尚均刻田黄浮雕夔龙纹博古钮出入大吉印

印文：出入大吉

边款：尚均

1.5×1.5×3.6cm.重21g

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备注：加拿大藏家旧藏

清康熙尚均制夔龙纹田白章

印文：保福修德

款识：尚均

2.7×2.7×7.2cm.重g

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清乾隆田黄云龙钮方章

印文：秋风还有木兰开

印章3.3×3.3×6.7cm.重g盒8.2×6.5×3.8cm.

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备注：亚洲重要藏家旧藏

清乾隆铜瓦钮“静娱书屋”方印

2.6×2.6×1.6cm.

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备注：法国藏家旧藏