乌木：阴沉木的一种叫法。是木材埋在土里，在特定的自然环境下形成的。

木雕：从木工中分离出来的一个工种，为「精细木工」

古人云「家有乌木半方，胜过财宝一箱」

木雕师刘武旭刘师傅十七岁跟着村里的木工出省学手艺时，怕是也没想到如今会「家有乌木很多方」

就像这尊「九龙观音」，四吨重整乌木，刘武旭和儿子父子两耗时一年多一刀刀手工雕刻而成。且不谈木材本身，就工艺而言也不知价值几许了。

「大鹏展翅」费时近十个月，依旧由整乌木手工雕刻而成。

木雕在中国的历史比任何的书画、玉器都要早很多，传承难度系数很高。所谓说的就是木雕的传承难度。

但刘师傅说自己没有正式拜过师，出去做工的时候，看见哪个木工比自己技术好，就跟哪个木工一起做活，练手艺的同时也学习他的技术。「不过就是自己少得点工钱，师傅多得点工钱而已，想要学东西也得先付出不是。好在我还是有这方面的天分，人勤快又不偷懒，跟过的师傅都挺愿意教我真技术，所以我学得比别人快」

刘师傅很骄傲的说「过去在江浙的雕刻厂做雕师的时候，整个厂里三十几个雕师，就我工资最高」在技艺人的圈子里，一个工的工钱和技术绝对能成正比。

三年前，刘师傅回到内江，和合伙人在白马白塔村办了一个雕刻家具厂，以乌木为原材料，专雕高档明清家具和工艺品。

展厅里，这样大大小小的功夫茶桌，都是客人定做的。

乌木材质硬，防腐不易变形，兼备木的古雅和石的神韵。

刘师傅说「雕艺里面属木雕最不好掌握，木雕里面属乌木最难雕。乌木太硬，雕刻起来尤其吃力。除去粗胚，其它都必须一刀一凿手工雕刻。」

近年来明清家具再度兴盛，木雕也迎来了春天。很多人会选择仿古乌木家具，耐用又具有收藏价值。刘师傅说订单都已经排到了明年了。

问刘师傅这几十年有没有不小心雕坏的作品？刘师傅很笃定的说「没有。没把握的活不会接，没有金刚钻，不揽瓷器活儿。毕竟客人会拿过来让你加工的木材都不便宜，自己雕坏了没法儿赔也可惜了木材。」一个手艺人，首先要有责任心，然后才能从精神层面去追求更高层次的信仰

「人巧莫如家什妙」「三分手艺七分家什」，看一个人手艺如何，就看看他的工具。雕刻刀有很多种，多得记不住名字。

大致分为两类，一类是「翁管形」的坯刀,俗称「砍大荒」「毛坯刀」

一类是「钻条形」的修光刀，主要用于掘细坯和修光。

从原乌木材到成品，需要经过晾晒、剥壳、打粗胚、粗雕、细雕、打磨、抛光、手磨抛光等工序。

尤其是细雕，最考验耐性。外面再嘈杂，雕师的内心，绝对必须是安静、安定的。面对大自然赠与的素材，得先成就它，它才有可能成就自己。

刘师傅是手艺人，同时也是生意人。「做生意必须要诚信。客人拿过来让我加工的一吨原木，我不会告诉他加工出来只能剩斤。也有好些朋友从别人手里收木料，让我帮忙鉴定。其实很多卖家不知道自己的木料价值高低，让我估价，是多少就是多少，不能多也不会少。做生意，始终不能昧了良心，更何况，我还在菩萨眼底下做事。」

客人定制的金丝楠木功夫茶桌

木雕基地里摆放了很多大大小小的菩萨，一部分是客人预定的，一部分是寺庙的。

刘师傅手下的菩萨面相总是和善。「心中有佛，观人即佛」雕刻之人心平面善，手下的雕物也总是和气的。

「手艺人是渐渐消失的一个群体」但这句话似乎用不到刘师傅身上。

刘师傅特别骄傲的告诉我们「儿子女儿从小就喜欢木雕，愿意继承我这门手艺。大儿子现在已经出师，成立加工厂，承接寺庙的木雕活。女儿在帮忙，明年也准备自立门户。我还有小徒弟，两个孙女，她们年纪还小，我就培养他们画画，每天画一幅。」

传承二字，在刘师傅一家得到了完美的体现。

到访当天，刘师傅正在雕刻客人预定的「降龙罗汉」

木雕基地还是与时俱进的，有现代化机器操作，大部分情况是用来做家具。

在大机器生产的年代，手艺人确实在逐渐退出舞台。这些记忆慢慢远去。在现代的生活中逐渐被湮没。但是，偶尔间，他们将手艺露一露，常人不禁大为赞叹，他们也很高兴地说：“没有我，别人是搞不定的。”是呀，没有你，别人是不能搞定的。不是因为他们的一句自夸而感到好笑，而是真正为消失的手艺感到骄傲。

木雕在中国的历史比任何的书画、玉器都要早很多，现在它的再度兴盛，是一种文化的回归，一种中国人对自己国家几千年文化的追寻与思考。木雕，凭着永生的能力，将在这个时代迎来新的春天。

刘师傅的木雕技艺，也得以传承展示。

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哇偶

我外公也是兢兢业业的木工~