大家好，我是房主，我们又见面了。马士达先生曾说：“齐白石真有本领。可惜他的篆刻好作品的比例少了点，吴昌硕好作品比齐白石多，我的好作品可能比他们两人都多些。”马士达先生有没有自夸，我不知道。房主只知道在篆刻史上，有个人没有自夸，但他的好作品比例在整个篆刻史也是能够排上名的，几乎可以是保二观一的局面！他就是我们熟知的天才赵之谦！赵之谦手里的刻刀已然不是纯粹的刀了，而是小李飞刀！江湖对「小李飞刀」的评价是：「小李神刀，冠绝天下，出手一刀，例不虚发！」意思是李寻欢的飞刀从不轻易出手，但只要一发射每发必能命中目标，绝对没有一人能躲得过。赵之谦刻印也有着异曲同工之妙，在他手中，失败的印几乎很少。赵之谦在34岁与魏稼孙在福州相遇之前，作品大都是仿浙派，此期间，大约有近百方作品传世。24岁刻的《躬耻》、《理得心安》；26岁刻的《陶山避客》、《蕺子》、《付以豫茂臣氏之印信》、《以豫白笺》和27岁刻的《郭承勋印》。这一时期的作品是介于浙派、皖派、汉印之间，摇摆不定的。然而，他不满足于浙派、皖派和汉印，而是在寻求浙、皖两派合处的同时，上溯秦汉，进而将触角伸向汉碑汉镜等等。这近放作品的取法之广，是前无古人的，除去后来赵之谦本人不满意的近50方，那剩下50方左右也绝对可视作精品！赵之谦与魏稼孙在福州相遇之后，二人是一见如故，并结为金石交。二人的结交，对于赵之谦篆刻艺术来说，具有极为深刻的意义。我们知道魏稼孙虽不刻印，但他对印学却有着一定的精解，重要的是，他十分喜欢集印谱。自然水到渠成的是，魏稼孙要提出为赵之谦集印谱，也正因为此，赵之谦开始了他一生中最为批量性的刻印，为自己，为魏稼孙，也为付节子等好友们刻。魏稼孙为赵集《二金蝶堂印谱》是壬戌夏开始的，赵之谦大量创作也是从这时开始的。在赵之谦34-36岁中，赵之谦为魏稼孙刻了二十多方印，为胡澍刻了近二十方，为沈均初刻了30余方。加上自用印及为其他好友的所刻之印，三年间共刻印二百余方，占了赵之谦一生刻印的一半多。这大批量的创作，譬如：35岁刻的《会稽赵氏双勾本印记》、《之谦》连珠印、《二金蝶堂藏书》、《二金蝶堂》、《赵之谦印》，36岁刻的《吴潘祖荫章》等等，皆为此类精品。《二金蝶堂印谱》中的大部分印都是赵之谦在34-36岁期间完成的，收录的印也应是赵之谦本人满意的印作，按录入80%计算，则有方印为精品。37岁到44岁的8年间，赵之谦也为自己刻了很多精品印，有38岁刻的《为五斗米折腰》，约41岁刻的《安定佛再世坠落娑婆世界凡夫》，43岁刻的《汉学居》，44岁刻的《金石录十卷人家》等等。在这八年，赵之谦前后所刻了70方左右的印，这时候的印也是他印风逐步走向成熟的时期。一位大师成熟时期的作品，不说%，90%可视作精品，那70方就有近60方印。在10年赶考，4次礼部试均告失败之后，44岁的赵之谦心灰意冷。了解赵之谦的人都知道，仕途为官是他一直以来的理想，他决心要去做一位受百姓爱戴的好官。为此，他放弃了自己经营多年的爱好—篆刻。在44岁为潘祖荫刻了《金石录十卷人家》，为胡澍刻下《人书俱老》之后，南下赴任，从此就“誓不操刀”。当然，十年后破例了，也是唯一的一次。赵之谦54岁为潘祖荫刻《赐兰堂》刻款中称：“不刻印已十年，目昏手硬。”这是赵之谦赴江西之后唯一所刻的印章，也是其一生中最后一方章。纵观赵之谦的一生，所刻不到方印作，好的成功作品就有50++60=方，按比例来说竟然达到了惊人的77%，这也使他站到了清代篆刻的颠峰。赵之谦就是一个彻头彻尾的开拓者。在艺术的造诣上，赵之谦是个标准的天才，他曾评论几位前辈说：邓石如天分四人力六，包世臣天三人七，吴让之天一人九，自己则是天七人三，天分实在诸人之上。这种狂，在赵之谦以前少有，在他之后也少有——凭着这七分天分，他成为中国书画篆刻史上的全能冠军，成就之高，无出其右。在他所擅长的艺术中，篆刻成就最高，然一生除了自用印和寥寥几个好友外，基本不为外人奏刀，因为“以少有合故”，故而传世印作都保持在极高的水准之上。缺乏知音大概是他在江西不刻印的一个重要原因，他好像是失去了篆刻创作的原动力。观其一生所刻，皆是为自己及亲朋好友所作，绝无泛泛的应酬作品。他曾在杭州（42岁）以字画为生，晚年也有过应酬，但却从未以篆刻鬻食，这表明了他不愿以篆刻为生的态度。也可知其对篆刻艺术爱好的纯粹。我们不能不为他惋惜，毕竟他是在盛年息刀的，这是赵之谦的一件憾事，也是篆刻史上的一件憾事。要不然，赵之谦的“小李飞刀”肯定会在篆刻史上绽放出更大的光芒！文章源自

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