大家在画面当中看到的是一支毛笔，一把刻刀，下边是篆刻的一幅山水画，另外两块小的是青田石，刻了一些简单的东西。

我们先说这两个工具，毛笔和刻刀是中华民族文明得以传承的非常重要的工具，它们的形制发生过很大的变化，今后可能还会有变化——比如说刻刀，大家看一下这把刻刀就非常薄，两把刻刀，它厚薄是不一样的。

毛笔笔头、笔杆的种类和变化也非常多。

但工具不管再怎么变，它的基本功能是不变的：刻刀是用来刻石板和木板，毛笔是用来蘸墨在宣纸、丝绸、布帛这些材料上进行书写和绘画的。

我长期在网络上搞国画山水的入门和创作教学，到目前为止全网的粉丝有几十万，这一次我们专门要探讨一下毛笔和刻刀之间的关系，是因为发现了一些初学的朋友们有共性的问题。

首先是这样，国画骨法用笔、以线立骨为精气神韵味的追求手段，我们在探讨国画作品的时候，你对对象的描写，然后描写过程当中所涉及到线条的问题，通常都赞同以线立骨，追求骨气骨味骨感。可能大家更熟悉的表达是金石气，如果一位画家他的画面、他的线条有金石气的话，说明这位画家的线条是过关了的。

那么金石气是怎么回事？

我们先简单介绍一下金石是什么意思，金石指的就是金文和碑版，金文在前，金文实际上指的是商周的铜器的文字。碑版是从秦汉以来的刻石文字。

主要是文字，但是也会有一些不管是书家还是刻工，偶尔也会有一些诸如梅兰竹菊、花鸟虫鱼的表达，到了魏晋，线画、山水画通过石刻的方法来刻的就已经保存下来了。

如果是老学员可能就知道，我对中国传统的石刻山水、版画山水、白描和线描山水是非常重视的。

上文我们说到骨法用笔，以线立骨，你的骨气、骨味、骨感是通过线条来表达的。

那么我们要追求这种金石味道，传统的做法是通过书法，但我自己个人的感受，还有因为学员非常多，感觉到他们非常困惑的一点，就是所谓的书画同源，实际上操作起来是有很多问题的。

只有一种流派，可以很好的做到书和画结合在一起，这就是小篆——小篆的铁线描，和工笔画的铁线描，是可以无障碍吻合在一块的。

但是其他的国画流派，你选择什么书体，跟你的国画流派——我们比如说写意，大家都比较喜欢水墨写意——水墨写意的笔法应该是什么笔法呢？再比如说积墨山水，又应该练什么书体呢？

所以这些事情就使得书画同源真正要在国画流派当中实现起来是比较困难的。大家公说公有理，婆说理更多。

我也进行过长期的思考和探讨，我从另外一个角度介入到书画同源这个问题当中。

首先从历史上来看，商周的青铜文字是浇铸的。秦汉及以后的刻石文字，在碑板上的刻石文字是用刻刀刻上去的。我们谈论金石气息，更多指的是碑版石刻，此处的“金”，指的是刻刀，“石”就是碑板。