文：史春波

谁人冬季的黄昏，天色就像如今如许，冷下来了，夜色又很深，大楼里的灯寥寥无几都已灭了。穿过办公室里的一排书架，就看到一面白墙，墙上挂满了一个个黑色的木盘，连绵的线条，窄小的空间，是赵宗彪的另一个全国。

记得那晚咱们一边喝着小酒，一边聊起木头，他拿出了一把小小的刻刀给我看，这些圆圆的木盘子便是他刻的。空余的光阴里，他就握着这把坚忍的刀，一刀刀，在木头前，刻出了一个活生生的江南，刻出了故里景物的万千鲜美，刻出了华夏人自在精神的各类神驰。

这也是我第一次看到他的木刻，感到新极度奇。第一感到，这类形态很新，我倒还没见到过。它们和宣纸上的字画比拟，更多了一种平面和班驳之美，和保守的木雕比拟，又多了当代的繁复诗意之美。其次，我更诧异，只领会赵师长的文章写的极妙，没料到刻木头也这么好。原本，文字和线条，纸和木头，平面和平面，保守和当代，可是不同的载体，超然物外的，对美的触觉，心理和想法都是沟通的。一晃，这曾经是良多年前的一个场景了。本年冬季，就在几天前，当我收到赵宗彪师长的新书的时分，倏忽又跳了出来，貌似便是刻下的事。这本新书便是他的木刻集，封面是便是一起木头，刻着四字书名：木上江南。以华夏的二十四骨气为纲，收录了他的上百个木刻做品，每张图又配了几句文字，活泼美丽如诗，是他夫人王寒写的。近两年来，我也去看过赵宗彪的多场木刻展，从台州到杭州，曾包办了十几场，观众回响爆棚，引发了业表里人士的

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