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玉雕物语水墨，中国绘画的一种表现形式，一个具有代表性的绘画特色。它创造形神交融、天我合一的意境，是写意的自然风光，是留白带来的缥缈遐思，这种二维平面的勾勒是在宣纸上挥洒掌控的，在玉雕界却有一位在玉上“挥墨”的玉雕师，他以刻刀代笔，巧用俏雕技艺雕刻泼墨山水，让人叹服。他的技法与和田青花、翡翠等水墨山水雕刻不同，而是清雅之中更显灵动和笔触，他用的材质也极为特别，是内蒙戈壁滩上的阿拉善玉，他玉上墨客——侯天正。除了一手功夫了得的“玉上水墨”，侯天正更是对雕刻艺术见解独到，虽隐于市，但却对当下及创作方向了然于胸。人物专访——侯天正聊跨界水墨技法的雕刻的跨度，似乎可以理解为跨界，编者在采访后侯天正时，他对此话题有着独到的理解。关于跨界，从表面看确实是从这里到那里有个跨度，但这个“跨”的两岸之间，自有一定的共通之处，或者是往下探索，或者向上抽离规律。比如：道子观裴将军舞剑而落笔有如神助，羲之观鹅而悟运笔，这都是“跨”的典范。羲之观鹅，从鹅的“形”看到鹅的“神”，由形及神，再由神入书，是从“器”的层次上升到了“道”的层次。到了这个层次，已经“跨越”不同的“器”而有了共通之“道”，道已通，器的不同便不是阻碍。至于从美术到玉雕，因为我还读书时候就给雕塑老师做帮手，而玉雕归根结底是雕刻的一种，更在雕塑大范畴里，所以这里，严格讲应该是我从雕塑中的细分类城雕转入玉雕这个细分类。材质上确实有跨越，设计上也有跨越，但是团块体量与美感要素造型能力等等诸多内容都是共通的，所以并不生涩，只是多了熟悉材料与机器的时间而已。花间集说起源我是青岛科大艺术学院毕业，差不多年后接触玉雕，因为自己对雕刻这个事情的喜爱，所以当时考虑了不少方向，因为不管是从材质，颜色，韧性，可能性，白玉玛瑙都是非常合适的雕刻材料，所以后来仔细考虑过之后，这样进入了玉雕从业者行列。玉雕作为一个传统手艺，师傅带徒弟是多少代以来都沿袭的方式，这种口口相传自有他的优势，但是单一的师傅带徒弟必然也有劣势，比如说，审美能力，造型能力，设计思想等。所以在我看来，以前美术基础的学习是补充了这个传统工作室的短板，让我开始时候就能够比较全面的来对待手里的玉，不会只

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