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以刀代笔在宋金时期的磁州窑作品中表现充分，从工艺上讲，动刀比动笔效率低且成本高，故元之后磁州窑动刀作品急剧减少，直至消亡。绘笔比刻刀更加肆意，故宫博物院藏宋扒村窑花卉大折沿盆布局丰满，由内及外绘五层纹样，中心梅花一朵，笔法娴熟，边饰亦绘梅花，中间绘荷花及莲瓣。扒村窑白地黑花折沿盆宋故宫博物院藏有意思的是，边饰梅花五瓣，符合梅花生态，中心一朵乍一看与边饰一样，细观则是六瓣，不符合梅之生态。可能是工匠追求中心花卉丰腴，才多事添加一瓣。所绘梅花已成为标准性图案，与一般植物纹不同，此梅花图案已经提炼，去掉枝杈，抓住花之神态，而不再去注重生态，这也就是图案的本质，强调事物的结构明确整齐，表达内容匀称调和，主题处于有无之间。故宫博物院藏宋当阳峪窑剔花大口罐故宫博物院藏宋当阳峪窑剔花小梅瓶宋代的南方窑系以青瓷为重，青瓷不尚表现图案类型的纹样，五代至宋的越窑的细刻作品中虽有图案意识出现，但从未构成一个品类；龙泉青瓷也是如此，素器的表达已经足够，纹饰表达有时算是多余，尤其南宋的梅子青色，有时候画一两道弦纹都是多余。如意云头纹银经瓶南宋彭州市博物馆藏景德镇窑的青白瓷装饰题材多样，其中一类独特，显然受宋代银器影响。宋代饮酒风行，茶楼酒肆器皿用量极大，酒器中银质为尚，盛酒之梅瓶（宋称经瓶）有如意云头纹样的，效果如同漆器剔犀工艺，与同时期的梅瓶纹样异曲同工。青白釉涡纹梅瓶宋故宫博物院藏故宫博物院藏南宋青白釉涡纹梅瓶，涡纹如水涡打旋，密布器身，虽说图案化意图不甚明显，没有日后的程式化特点，但已有明确的图案装饰意图。吉州窑白地黑花卷草纹瓶元英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏南宋至元，是吉州窑的黄金时代。吉州窑作品中有明显受北方磁州窑风格影响的作品，也是南方独有的文化气息。英国伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆藏南宋吉州窑卷草纹胆式瓶，以纤细之笔绘出类似卷草态势图案，似草似蔓，虽为一个整体表现，但完全可以看成个性的存在，每一个螺旋卷蔓都可以视为一个单元，构成图案的要素。吉州窑缠枝卷草海水纹梅瓶宋观复博物馆藏与此异曲同工的观复博物馆藏南宋吉州窑海水纹梅瓶，海水纹的整体可以视为个体组合，多个海浪组成海水的壮阔。本文摘选自《紫禁城》年11月《锦瑟无端五十弦——图案纹》

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