十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈

王弗是苏轼的结发妻子，四川眉州人，父亲王方是一名乡贡进士，出身书香世家的她，端庄淑慧，知书达礼。常与苏轼讨论文章，并有自己的见解，对苏轼来说，王弗既是妻子，也是知己。

然而幸福的日子并没有持续多久，治平二年（年）年仅27岁的王弗在京师去世。悲痛无比的苏轼运着爱妻的棺椁回到四川眉州，在那个他们相识相遇的地方，将其安葬。

之后，苏轼又娶了王弗的堂妹王润之为妻，据说，这王润之颇有王弗风韵。但与王弗不同的是，王润之贤德但不如王弗聪慧，王弗不仅能在学问上帮到苏轼，在为人处事方面，也是苏轼重要的参谋。所以在某些程度上来说，王弗在苏轼心中，是难以替代的。

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

熙宁八年（），苏轼被调往贫苦的密州作知州。这一年距离王弗去世已经十年了，十年生死两茫茫，生死指的是苏轼和妻子两个人，一生、一死，两茫茫：阴阳两隔的人彼此都不知道对方的情况。

这一句美在哪里？彼此之间阴阳两隔，却仿佛并没有消失，只是换了地方存在，苏轼在这个世界，不知道离去的妻子的状况，他还联想另一个世界的王弗也在担心自己的状况。这一下就把生死的界限拉近，仿佛两人只是相隔两地。

后面不思量，自难忘：不是经常想念，但绝不会忘记。由于工作和家庭，苏轼在新的生活里，没有太多时间去思念王弗，或者没有把她挂在嘴边，但他没有忘记，特别是在这十年之忌，他无法不思，不能不想，那个聪慧明理的爱妻，那个让他受益终生的人。日有所思，夜有所梦，或许这也是为后面梦境的描写做了铺垫。

千里孤坟，无处话凄凉

沉痛，无与伦比的沉痛，没有什么词可以用来形容这句诗所表达出的作者的感情，也没有哪句诗可以像千里孤坟这四个字一样，凄凉的令人震撼。这里和首句一样，苏轼依然模糊了生死的界限，无处话凄凉是因为相隔千里的距离吗？不，斯人已逝，即便坟岗此刻就在眼前，也说不得话呀，这是作者相思过度的痴语，沉痛又无奈，让人更觉凄凉，也更加感人至深。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

即使真的相遇你也应该难以认出我，此时的我已经是微尘满面，两鬓斑白如霜了。

王弗去世后，苏轼少了这个贤内助，仕途也发生转变，因为反对王安石新法，被改革派逐出京城，先后到杭州、黄州作官。调往密州时，正是王弗去世十周年忌年。密州本就贫苦，又逢凶年，日子非常难过。

当初意气风发，前程光明的他，经过十年的风雨漂泊，一腔热血，慢慢的都赋予了时光，这让苏轼感到愤懑又无奈。也正是在这愤懑无奈之际，在正月二十日这特殊的日子里，苏轼想起了那个聪慧的贤妻。

二十二年前此日，十八岁的苏轼与十五岁的王弗定情，开启了一段爱情佳话。

人生恍然间，犹如过往之春水，难以回头。当初那个半年眉绿未曾开的少女，如今却已经天人永隔十年了。苏轼对王弗的印象还停留在那个年轻貌美的少妇形象，而自己却被时间这把刻刀雕琢的变了模样。纵使相逢你也认不得我，这种绝望的、不可能的假设，既是对妻子深切的怀念，也是对自己这十年遭遇的万千感慨。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。

跨过时空之门，来到了家乡门前，院子，庭树还一如从前。苏轼缓缓的脚步，打量着眼前的一切，池里荷花还在开放，池边回荡着男女说笑的声语，眼前飘过的，是女人走过的幻影。

推开门，绕过屏风，黑暗笼罩的世界，窗边下的梳妆台却散发着晨曦般的光。婉容秀丽的女子，正端坐在梳妆台前，用细细的眉笔，描绘自己的眉妆。

额前微垂的头发被窗外来的风吹拂，眼角随之微动。

苏轼感受到那风有些凉，风是真实的，她也是真实的，是梦醒了？还是一场梦？这是从前，又好像就是现在，似梦似幻，非梦非幻。

苏轼看清了她的样子，向前走去，望着那个梳妆打扮的年轻姑娘。美丽的面容，熟悉的发簪，还有那散发着透人心魄的亲切无比的淡淡脂粉味。

她发现了苏轼，明眸之间，闪烁一丝光亮。停下了手中的画笔，望着苏轼，惊诧转为兴奋，轻容婉笑，好像你久离家门，阔别重逢。

笑容透过眼睛，穿行在五脏六腑。颤抖从心底发起，波及全身，想要说话，嘴巴却似被魔法封住，想继续前进，却难以迈出一步。

梦里的你或许意识到了这是一场梦，是一场短暂而虚幻的相遇，两个人只能静静地相望，于是视线渐渐变得模糊，泪腺止不住的翻涌。这是难以挽救的生离死别，这是永远无法改变的宿命人生。

两鬓头发变得灰白，皱纹快速浮现在脸上，而她，在破碎的眼神中消失不见。苏轼醒来，泪水浸湿了枕边，心还在砰砰的跳，美好与遗憾仿佛都在那一瞬间。

这一切，仿佛都是十年前结婚未久的场景，苏轼极具画面感的描绘，深切表达了爱妻在自己心中难以磨灭的永恒印象。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

梦里梦外，虚幻与现实无情又无奈。刚才还在梦中相遇，转眼间思维转到了亡妻的视角。在一个明月照耀下的坟岗，年年此夜，她在那里愁思如肠断。

这里不得不夸赞苏轼构思之巧妙，作者通过描写亡人思念的痛苦，来表达自己内心的凄凉与悲痛。不说自己如何，反说对方如何。凄冷孤寂的画面，映衬的正是自己的内心，表达更为深刻形象。

言情之作，最重真情实感，最忌华而不实、言语矫情。苏轼这首悼亡词，虚实结合、言真意切，放眼古今，都是首屈一指的佳作。历史上写悼亡词的不少，像同时期贺铸的《半死桐》，唐时李商隐、元稹、白居易等都有不少感人至深的悼亡佳作，但余以为苏轼这首《江城子·记梦》凭借其极具画面感的描写以及那穿越生死界限的虚实表达手法，更具感染力。