“我擅长压花葫芦，也叫砑花。挑选葫芦有讲究，葫芦皮不能太硬或太软，压花前用指甲轻按葫芦皮，有点点地凹陷为最好。这个工艺据说源于明清时期，原理与阳刻很相似，相同处都是将花纹周围的部分剔除，使花纹凸现出来，不同的是，雕刻需要挖下去的部分，压花是用硬物压凹下去，使葫芦表面上出现凹凸不平的立体感，形成花卉、山水、风景、人物等浮雕效果，可以历经百年长久保存。”今年45岁的耿硕，说起压花葫芦来头头是道。“在压花中，我只有两把白钢刀，一个刀头厚一些，一个刀头薄一些。”

生活中的耿硕。

从玩儿到学，10年磨一刀

“凭悟性，更要练‘艺’练‘技’。”

“我3岁开始学画画，喜欢油画。学生时代一直做画，后来工作了，在农业大学绘制科技图。年接触烙画，就是玩儿，当时从朋友家看见一个葫芦烙画，回家后便自制了小烙铁，拿起葫芦开始烙。玩儿了三年，在圈子里也得到玩友的认可。直到有一天在网上看到了压花葫芦，便喜欢上了，从此也就开启了我的压花葫芦人生。”耿硕说，真正接触压花是年，因为有画画的功底，一般的烙画和压花都是看看别人的成品便回家小试一刀。

雕刻分竹木牙角，可以从木头、竹子、葫芦、象牙、核雕上雕刻，不同材质不同工艺，力度也不同，俗称刀深、刀浅或者深浮雕和浅浮雕之分。例如在竹子和核雕上，手法是用雕刻刀去掉多余的部分，而葫芦上是用压刀往下压，让其人物、花鸟虫鱼、风景凸显出来。10年学艺中，锻炼的是眼力、脑力、手力和心力，手中的刀就是技艺高深的体现。“说个最简单的例子，压花中人物的眼睛，只需两刀，上一刀下一刀，但就这两刀，如果想让人物传神有灵气，除了多练没捷径，一个小葫芦上曾经刻过上万刀的小眼睛。”

剥核桃

结缘师父，冥冥之中的注定

“收你为徒，必将一生所学毫无保留传授。”

耿硕初玩儿葫芦的那几年，无论烙画还是压花，在圈子里也是小有名气。用耿硕的话说，一般的作品只要看上几眼便能做出来，但直到有一天，一件作品难住了他……

“网上偶然看到一幅压花葫芦的照片，不论从构图还是人物肖像包括神态韵味儿，都特别吸引我。”耿硕说，当时就觉得这作品很神，因为超出了自己的认知。

在与上海玩友的一次沟通中，对方提出让耿硕放弃烙画改压花，并建议他出一件成品，然后带到上海让名家看看，如果能得到对方的认可，将是一次难得的机会。“当时朋友帮我找的葫芦，我在上面压了三个人物，表现的主题是两个农民和一个牵马的地主，便由朋友带到了上海，没想到对方当即认可，并称可以收我为徒。”耿硕一边笑着一边说，“你相信冥冥中的注定吗？直到我独自前往上海正式拜师，看师父演示压花时才发现，网上那个让我既兴奋又无奈的照片，正是出自师父之手。”

年，耿硕正式成为艺术家陈向民的徒弟，开始了压花葫芦的学艺人生。他边说边回忆着，“师父在上海，我在保定，不可能经常面对面传授，打电话和书信往来便成了耿硕和师父间交流的重要工具。每次书信师父的字都是密密麻麻写满整张A4纸，并附上画图和自己压制同样作品的葫芦，关键细节上做出多种标注，指出错误、挑出毛病、如何改正、怎样下刀。师父的每一个字都是精髓，一针见血的指正。

当年的书信已塞满整整一抽屉，当年师父寄来的用铅笔勾勒的注解葫芦我也小心珍藏着。师父说既然收你为徒，就会将毕生所学毫无保留地传授。”

捉柳花

压花的路上学无止境

“读万卷书更要行万里路，多出去走走。”

“现在出一件作品一般要近两个月时间，构图创意占去大部分时间，因为每一幅都是原创，也是唯一。每个葫芦根据外型定题材构图，如何搭配、虚实结合、大小、长短、繁简等都是关键因素，好的作品就需要好的创意。最小的作品是在长10厘米宽2厘米的葫芦上压花，对技术肯定是考验，最初按厘米压，后来改为毫米，现在甚至更小。师父说一定要多出去走走看看，甚至要接触一些和葫芦不相干的东西，从各类文玩中获取灵感。”耿硕说，会经常翻看大量拍卖会集锦，看精华的东西，吸取古代精品之灵气，体会古画中的妙处，真正钻进去体验。

读万卷书更要行万里路，这也是耿硕的压花葫芦之所以栩栩如生惟妙惟肖的关键之处，因为学无止境。

编辑：晚小阁

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