随着国内收藏热的迅速提升，中国历史上经宋、明、清三代玉器崇古作假高潮后，二十世纪九十年代以来，中国玉器造假再一次空前肆虐，而这一时期的作假是利益的驱使，从仿和田玉籽料到仿高古玉无所不包。本人以从事玉雕工作近十年经验来为大家分享一下我对高古玉工痕研究的看法，现在有些仿品单从沁、形、纹上已很难分辨，但从玉材和新、老工艺上对比来分辨就很容易找到破绽，因为玉材和新、老工艺决定了造假的成本！

切磋、琢磨等玉器加工的工艺手法早就已成为国语中的常用词汇，《诗经》中就有“如切如磋，如琢如磨”的字句。明代宋应星在《天工开物》中解释了制玉的工序：以解玉砂(金刚砂)与水搅拌，用可旋转的轮子带动盘和搅拌好的解玉砂把玉料剖开并慢慢琢磨成器。其实，从古至今玉器加工的最大变化是动力的改变：过去靠的是人力脚蹬踏板，现在是电动马达。有史料记载的唐宋以后的玉器制作的工序和流程主要有清代李澄渊在光绪十七年(年)应英国人卜士礼（Bushell）要求而作的《玉作图说》，此书中讲一件玉器制作工艺程序一般有7--12步，根据需要加工的图案和布局不同，工序方法也不同。这里主要讲老工的7种工序与新工艺的对比，在懂得玉器新、老工艺的制作原理后，更容易根据工艺辨识玉器的年代：

1、捣砂研浆：这道工序也叫“选砂”，将硬度大于玉料的矿物质放进一个锅形的石槽里面，利用矿物质自身的挤压和碰撞，用石具进行锤捣，经过反复的锤捣、水洗、筛选出最需要细度的解玉砂，用来解玉和琢磨玉料。古时玉作工匠家族有“传砂不传艺”之说，这是讲一个家族中好的工艺不一定是出自于老一辈的工匠，年轻一辈的工匠因眼力精力都好，做出的工艺往往会更胜一筹，如果一个家族中留传下来非常细腻的解玉砂，就可以制作出非常细幼的线条，像战国时期出现的游丝毛雕就不仅是铁制工具的出现，还有就是工匠们发现了自家族中传承下来的解玉砂经过几辈人的捣砂研浆，导致解玉砂越来越细幼，从而可以琢磨出更细的线条。而现代的新工艺都是在砣头上直接焊接金刚砂和石英砂。所以捣砂研浆的工艺在新工艺中已经不存在了。下图为老工序中的捣沙图：

2、开玉：就是将包裹在玉料外的岩浆层切除，古代的开玉是将玉料固定在一个石具上，用条锯加解玉砂，一边一人，来回拉动条锯，进行慢慢的切割，一件玉料切割少则几个时辰，多则几天，才能将玉料剥削完毕。现在新的切割分为两种割法：一种是被称作“油机”的机器切割，另一种叫“水机切割”。

3、扎砣：也叫选型，就是利用锅锯将玉料切成所需要的大体形状，造成要雕琢玉器最早的雏形。扎砣分大扎砣和小扎砣，大扎砣就是劈料，小扎砣就是将玉料细加工，进行加工花纹和纹饰。而现代工序中这一环节叫开料。

4、掏膛：根据玉器的器型而定，有的用不到，就是掏空玉料内部多余用料（比如瓶子），老工基本用的工艺是管钻掏膛法。

5、上花：也叫“丁字”，就是在选定好的玉料上进行深加工，所有的精美图案和花纹都是在这个工序实现的，这也是鉴别老工和新工，鉴定古玉的最好入手。首先，因老的机具是利用脚踏发力来带动传动杠杆雕玉，新机具是利用马达来雕玉；老的工艺只应用了半个周期，工艺是来来回回，新的工艺是一个周期循环转动，方向是一个方向。所以老工的起砣和落砣是有变化的。新工由于机器的规则运动，会出现平整、整齐划一，根本看不到起砣和落砣。新工不管使用什么工具（现在有一种可调转速的工具），都会在玉器走线时或在起刀和落刀时留下崩口，而老工虽也会有崩口，但和新工的崩口是两个概念，新工的崩口非常平均，老工在走线时是圆滑规整的。所以，加工痕迹出现高速（每分钟50转以上）钻石砂轮切割、研磨、去料、打孔这种工艺就必须是这50年之内的加工工艺。只要有平均、均匀的崩口，肯定是新工。

其次，我们不妨再从治玉工具上来分析新、老工艺在走线时的区别，从原始的石头刻刀和骨质刻刀，到青铜刻刀、铁质刻刀再到今天的金刚钻粉刻刀；从不一样的砣具：石砣、铜砣、铁砣、机器砣等，其砣出的纹线是不同的。先讲青铜刻刀、铜砣的走线：由于青铜刻刀、铜砣不是很坚硬，所雕刻出来的纹线会出现“浅”、“短”、“高低不平”的感觉，不容易做出长距离的线条，遇到长线多用跳刀法，也就是我们后来称为的“游丝跳刀”，就是一点点的进行接刀。

古代工匠在制作弯曲的弧线或制作圆圈图案时就用碰砣工艺，下面图中是古玉制作工艺中的“碰砣”，可以同“游丝跳刀”区分开来：

现在也有将机械的电动节速调低仿“跳刀”的，但只有重砣，没有起砣和落砣，这是因为机器的速度虽然调低了，在低速刚起步的时候，“玉不吃刀”，不能直接将玉器加工，并且在机器还没有正常运转的时候加工容易造成电机过热而导致钻头损坏，要等整个高速转动稳定下来，才可以将玉器进行加工。再讲铁砣、铁质刻刀：到了战国晚期基本采用的是铁质工具，提高了玉器加工的深度和力度，刀锋和线条更加流畅自然，所做的处理优美舒畅，尤其谷纹更加犀利。这时可称得上是中国玉文化史上最为精美和繁密精细的纹饰，往往以纤细的单阴线和压底技术为主，加以几何形象化，这是典型的铁砣痕迹，深！阔！急！也是标准的铁砣特点。但铁质工具的弊端是会导致线条的内槽粗糙，出现了多余的横纹（即台阶状）和断口(这里的断口指偶尔的剔崩口，而新工的崩口是有规则的似燃烟花状），这样线条会出现粗细不匀。再次，老工的工艺在沟底会呈现光滑的磨砂状，无明显长条形磨痕，特别是商周时期的玉器，是边雕琢线条边打磨沟底的，不会再进行二次打磨。因为不管是铜砣、铁砣在与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被砣轮带走，只能留下短暂的磨痕，不可能划出长的线条。做工不细的老工，有时可以见到因砣轮走速不均而出现的沟底坑洼，沟线有宽有窄等现象，也有重复下砣重线等。新工的线条是用钻石砂砣轮，在高速磨削下快速形成的，线条的边沿会出现崩口，民间也叫“蚂蚁口”（新工为了掩盖这些崩口时会进行二次打磨，但线条边沿的90度立角就圆了），使线条出现有规律的锯齿形边沿，沟底还会有长条状磨痕和起沙底，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀，总有个别稍微突起的砂粒在高速运转下在沟底划出长条状沟道，有时还会出现踢线、断线现象，边线有明显的波浪。形成原因是钻石砣轮没有过渡缓冲的空间。但有的新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小走速很慢，沟边也很完整，沟底没有沟道而且光滑，此时，只要看看沟底有无磨砂情形，就能识别新工还是老工。

砂砣在我国八十年代还有出现，到九十年代基本看不到。下面请看以下倍放大镜下两件玉璜的新、老工艺对比：

古今治玉工序对比的上半部分这周就讲到这里，下周讲解下半部分内容，欢迎感兴趣的朋友继续

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