李振豪在木板上刻字本版照片均由记者刘玉乐摄

台灯灯光映射下，小伙右手握着刻刀，左手拇指抵着刀刃边沿，在一块覆有宋体字样稿的方形木板上一点点划动，木屑飞舞的同时，一个宋体字形渐渐显现出来……他就是李振豪，学习雕版印刷已有9年。雕版印刷是我国最早出现的印刷形式，现如今这门传承千年的老手艺面临后继无人的窘境，90后小伙李振豪默默接过了这把穿越历史的刻刀。

手上不少茧和疤痕一天最多能刻字

灯下伏案低头、手握刻刀雕版……9日上午，山东省图书馆尼山书院奎虚书藏楼二楼一间屋子里，墙上挂着不少拓片，另外几张桌子上也摆着像石碑、活字印刷的木块，李振豪正坐在一张长桌前，低头专注地刻着一块印有《孔子圣迹图》样稿的木板，周围不时有参观的人好奇围着他看。当有人问起他在做什么时，李振豪也会停下手中的刻刀，解释说他在雕版。

除了手里的刻刀，他面前还摆着一排工具，篆刻刀、三角刀、圆刀、直刀、铲刀、刷子……这些都是他雕版时要用到的，最常用的是直刀。他手上除了握刀处厚厚的茧，还有大大小小的伤疤，都是雕版时留下的。在他的工具包里还有几片未打磨的直刀刀片，“刀得自己磨，买来的时候是平的，需要自己磨成月牙刀。”李振豪说，不少趁手的工具都得自己再二次改良才行。

从打磨、上浆、覆样、打薄、上油，到划线、扯线、发刀、挑刀、清底……雕版的工序一个接一个，雕刻时每一次落刀都有讲究……“发刀要从所有字和笔画的左边来，清底时与上面距离3毫米最佳。”

他身后的架子上，每一格都摆着几块木板，有雕好的版、也有半成品，临门墙边摆放着一排雕版成品。“一般一天能刻字，最多的时候能到字。”李振豪说，有时刻错一笔板子全废，“有修补的办法，但总归没有那么完整了。”

刀起刀落9年时光从古书修复到雕版印刷

“小时候见了古书就很好奇，后来就接触到古籍修复。”李振豪说，高考后他跟朋友从菏泽老家来到济南，在英雄山文化市场淘古书时，看见有古籍修复师傅招徒弟便报了名，一学就是小半年。“学了修复古籍之后，我就好奇在古代这书是怎么印出来的，是怎样的步骤做出来的。”他说，只学古籍修复只能修复某一本书，如果会雕版印刷，就能将书用古人的方式复刻出来。

大一那年寒假，李振豪到聊城学习雕版印刷，“那里的师傅刻年画，不会刻字，但基本功都是那一年打下的。”他说，教他的老师傅现在已经80多岁了，师傅得知他想到扬州学习刻字时，非常支持。“后来就去扬州待了半年，跟陈义时学的刻字，他是雕版世家的传人，我的不少坏习惯都在他的指导下修正了，还系统地学习了雕版。”李振豪回忆说，他的这些举动在旁人看起来有些不务正业，是家里人给了他莫大的支持，“他们让我想学什么就去学”。

“这个挺冷门，不少人听说我做雕版印刷都挺惊讶。”李振豪说，他能坚持这么久还是因为喜欢。起初因接触古书修复，与雕版印刷结缘，从19岁到28岁，李振豪渐渐能忍受长时间枯坐，一次次刀起刀落间，也慢慢地有了自己对生活的理解。“烦躁、苦闷，刚开始那段时间最难熬，后来想想自己是个匠人，内心平静才能做出好的作品，也就慢慢平静下来了。”

妻子也跟着学没成想钻研印刷术反超

大约在年，李振豪在雕版时不慎将左手拇指静脉划破，无法练习雕版。“缝了两针，因为要靠左手拇指的力道抵住刻刀，受伤后就没法刻了，就回家休养了。”他说，恰巧父亲去河南世交家拜访带着他，他便认识了妻子王鑫鑫。

“双方父亲都很熟，但我们之前没有过交流，那次之后我们经常聊天，一年后就结婚了。”李振豪说，妻子起初并不理解他的这个爱好，没成想，后来妻子在印刷方面比他更精进。

“她很厉害，以前我们知道的印刷都不喷水，印出来的墨浮在纸上，后来查资料说雕版印刷要润纸三分，她就一遍一遍地试”，李振豪说，现在，每种纸有多厚，妻子只要搭手一摸就知道喷多少水合适。

说起跟着李振豪入行这事，王鑫鑫说，“雕版印刷很冷门，当年我想着，两个人总得有一个出去干点别的挣钱养家才行吧，他劝我说给他半年时间，没想到，我自己也越干越起劲了”。她说，两人一路走来跌跌撞撞，一直在摸索，每当碰到难题，就从古籍里找答案，同时，他们又想结合现代的东西，把古人的技艺改良的更精进一些。

对于雕版他这样说

“了解越多，越觉得自己无知”

李振豪说，他起初做雕版印刷，是想把古籍孤本用古人的方式呈现出来，让更多的人学习。随着对雕版印刷了解得越深入，李振豪发觉自己需要学习和掌握的东西越来越多。他总是会不经意间说出“了解得越多，越觉得自己无知”这句话。

王鑫鑫说，为了寻找适合雕版的木材，丈夫这些年几乎把适合雕版的木头都买了来，一一尝试对比，现在他只要见到木头一眼就能分辨出木材的纹路细腻度。“找到替代的，像石楠、小叶黄杨，确实很适合雕版，但价格太高，用不起。古代雕版用的棠梨木，它纹路细腻、软硬度适中、吸水性适中，现在也不好收了，现在正在试国外的木材。”

除了雕版，李振豪也会自己修复雕版，在他的工作室角落里，就有两幅正在修复的雕版。“板子开了一指宽的口子，辛辛苦苦刻的，也不忍心就这么废了，我就试着把它修复。”他说。去年，李振豪跟着山东大学一名老教授学习毛笔字，“老教授说，‘书法要看搭配，有比例，虽然刻和写不同，但最终都要呈现在宣纸上’，我经常拿着刻好的板给他，他给我指点”，他说，他现在不是单纯的复刻，雕刻时也加进了自己的理解和审美。

在他看来，雕版不仅是刻录的载体，更是艺术品，“雕版雕刻出来的字体整体效果有其独特的艺术性在里面。”