长夏无事，只等清凉。若倚窗卧榻，总见翠竹劲挺，微云寸寸。青白二色澄静清雅，仲夏观之，最易生出清凉之感。遥想王维之诗，“清浅白石滩，绿蒲向堪把。”青白对照，幽静清新。以此清凉之意，置书斋陈设，见青白二色之瓷，温润敦厚，承天地造化。陈古人之相，见造物之工，沉思静虑，风月无边。「如玉，尚青」图录号越窑青釉双鱼尊高：21cm直径：12.8cm来源：台湾早期藏家李成发旧藏千峰翠色之姿大抵是文人对越窑青瓷的共识，其烧制的瓷器是我国古代最具代表性和艺术性的造型体系之一。陆羽在《茶经》中评价瓷器“类玉”、“类冰”，并给予茶具中最佳的高度评价。越窑青瓷在制瓷技艺中虽并未登峰造极，但其所含简约和清雅的审美理念却被文人阶级所赞赏。在釉色上，越窑瓷器多为青釉素色，极少色彩装饰，有不施粉黛的素雅之态。如此拍品“越窑青釉双鱼尊”整体施青釉，釉色肃静清新，明彻如冰，莹润如脂。在造型上，越窑青瓷也具有独特的审美情趣，除刻画自然流畅的线条装饰外，匠人极擅长运用各种动植物作为装饰，或直接将动物的外在形象作为瓷器的器型，达到了器物审美与实用的高度统一。而此双鱼尊，呈鱼形，在造型上颇有意趣。整尊束口，圆唇口，圆腹，束腰，圈足外撇，造型圆润，线条流畅。左右两侧饰有四系耳，瓶身通体以细线刻画鱼鳞，层层迭迭，有写实之趣。图录号耀州窑刻花执壶高：14cm直径：11cm北宋《德应侯碑》评耀州窑青瓷：“巧如范金，精比琢玉。击其声，铿锵如也，视其色，温温如也。”在追求玉质的审美情趣的影响下，耀州窑同样以烧制青瓷为名。此拍品“耀州窑刻花执壶”通体施青釉，其釉面匀凈光润，釉色粉青，美若天然古玉。除烧制青瓷外，耀州窑的瓷器更以犀利洒脱的刻花工艺著称。其装饰讲究因器施图，在追求器物轮廓的流动转折的同时，于不同部位配以装饰图案，在表现形式上追求活泼自由却不破坏整器的完整性，达到纹饰与器型的高度统一。正如此拍品，敞口，细流，束颈，圆腹，圈足，流与壶颈之间连一曲柄。执壶以两朵重复性的牡丹纹置于圆腹两侧，以枝叶点缀其间，肩部又以连续花瓣装饰，圆形物象的装饰花纹在执壶器型的流畅线条的衬托下愈显饱满，充满了朴拙的自然意趣。「瓷白于天下」图录号定窑三叶执壶高：14.3cm直径：11.5cm定瓷其色白于天下，以白瓷釉色和烧制工艺及工整素雅的印花为标志，为中国五大名窑之一。定窑釉色玉润空灵，流动感强，釉过之处，如明沙透日。而在白瓷的装饰工艺上，定窑人以三把刻刀，将世间万物赋予胎体之上，以刀代笔，以线托形，一刀挥就。如此定窑三叶提梁壶，施牙白釉，釉色匀净，釉光莹润，为难得佳品。整器线条清晰，流畅大气，在莹润的釉质衬托下，愈显古雅清新，风姿绰约。此壶装饰上较为素雅，提梁贴饰瓜叶，其上刻出花纹，灵巧秀丽。磁州窑彩绘梅瓶高：38cm直径：15cm与通体白釉的定窑相比，白地黑花的磁州窑瓷器则更为潇洒豪放。黑白色彩上的反差给予视觉上强烈的冲击感，而以毛笔在瓷器上作画，则给予匠人更自由地发挥其独特画风的空间，其纹饰往往呈现潇洒自如、真切生动、浑然天成等特点。此件磁州窑梅瓶，器型硕大。通体满施釉，质地缜密。口沿较厚，颈部窄短，肩腹曲线过度圆润自然，瓶身修长挺拔，线条极为优美。瓶身绘制黑彩花草纹，枝叶舒展，在白釉的映衬下，色调对比强烈，笔法潇洒有力，生动自然，犹如宣纸泼墨之感。

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkcf/7475.html