一刀一斧，随着木屑飞舞，一个个字体呈现在梧桐木之上——林基松一双满是老茧的手握着刻刀，专注着如何将每个字的神韵表现得淋漓尽致。今年55岁的林基松是一名匾额手艺师傅，小时候对书法的痴迷，让他对制作匾额产生了兴趣并乐此不疲。对他来说，听着小曲、握着刻刀，将一个个写得龙飞凤舞的书法字跃然“木”上，是一件充满乐趣和成就感的美事儿。

△工作中的林基松

△林基松匾额作品

始于对书法的痴迷

操着一口纯正天津口音的林基松，在七八岁时随父母来到了井陉矿区生活。那时候的他，最喜欢的娱乐项目，不是和小伙伴一起野地里“撒野”，而是“闷”在家中练习书法。不过，这种在当时当地略显另类的喜好，非但没有得到父母的支持，还常常惹来一顿“发威”，“怎么又在家里练书法了？”“别写了，太臭了！出去玩去吧”……

对书法的喜欢让林基松不会轻言放弃。用来写书法的墨汁有臭味，他就趁着家里没人开着窗户练习；没有专业的宣纸，他就铺上旧报纸；没有老师指导，就对着课本上的字体“照猫画虎”。

不过，这种“笨”法练习虽然执着，却难有进步。渐渐地，林基松对于自己写书法失去了信心，但每每看到名家书法时，他又会心痒难耐：“要是自己也能写成这样就好了。”

一直存着这份执念的林基松，工作以后，随着视野的开阔，接触到了匾额艺术，这让他豁然开朗：“这么好看的字体，我虽然不能自己写出来，是不是可以练习着把字刻出来，成为自己的作品呢？”

禁不住兴奋心情，林基松立刻行动起来。年冬天，林基松从南三条买了刻刀，又去装饰市场买了一捆实木地板的尾料，开始了第一次的匾额制作。

那是一首毛泽东的诗词《沁园春·长沙》，潇洒的字体是林基松的最爱。他把这首词复印放大到合适大小，垫着复写纸一点儿一点儿拓在木地板块上，然后用刻刀顺着书法的一笔一画开始“刻画”。

就这样，每天下班后，林基松不干别的，就是窝在屋里“做木工”。一连一个多月过去了，彼时还没有任何匾额制作经验的林基松，手磨出了茧子，大拇指关节还出现了腱鞘炎的病症，但这些对他来说都不是事儿，望着完成的作品，林基松喜悦得就像自己孩子刚出生时那般，兴奋得想要与人分享。

△林基松的“十八般兵器”

那时没有现在的“朋友圈”即时分享，却也有分享途径。林基松骑上自行车，拿上自己的作品，来到姐姐家。姐姐、姐夫一看就惊叹不已，又拿到楼下，骄傲地向街坊四邻展示弟弟的“绝技”。围观的人群啧啧夸赞，在旁听着的林基松心里美滋滋的。这时，一位同样爱好书法的邻居来求购，林基松像遇到了知音，二话不说送给了对方。

第一幅作品得到的赞誉，让林基松充满了信心，他觉得自己找到了表达对书法喜爱的方向。从此，不爱抽烟、不爱喝酒，也不爱交际的林基松，闲暇最爱干的事儿就是“做木工”。

雕刻成为生活中的一部分

这样的业余爱好，在年林基松下岗后，不得不中断了两年。那两年，在给别人打工的忙碌中，林基松常常会觉得这样的生活“没有意义”。“每天这么忙碌，没有时间停下来做一做自己喜欢的匾额，感觉没有方向，也没有前途。”

于是，刚过完年的春节，林基松做了一个决定，他不再给别人打工，而是开创自己的事业。这个事业就是他一直喜爱的匾额制作。

年，每天“找活”虽然忙碌而艰难，但对于林基松来说快乐更多，“能把自己的爱好当成事业来做，这是一件多么令人喜悦的事呀。”

“第一块匾是给一个公园亭子做的，当那块写着‘观鱼’的牌匾挂到亭子上的时候，心情特别激动。”林基松回忆往事仍难掩喜悦之色，那是看着自己的作品真正被客户认可的喜悦，那是看着游园的人们啧啧称赞“字”和“景”相得益彰的喜悦。

虽然欣喜，精益求精的林基松还有不满意的地方：“木头材质不太好，一个手雕刻耗时耗力。”就这样，林基松尝试了各种木质，最后选择了梧桐木作为首选材料。“梧桐木木质比较软，而且不易开裂。”而且，每次雕刻完成，还要上四五遍漆，保证匾额能经得起风吹日晒。

△林基松匾额作品

自从开始匾额制作这一事业之后，雕刻就成了林基松生活中的一部分。闲下来的时候，他就翻一翻朋友送给他的《中华名匾》等书籍，从中汲取养分。经过不断钻研、学习，林基松练就了双手刻刀的“本领”，渐渐地，他不仅在木头上刻匾，也尝试用石头刻字。

每每看到好的书法作品，他更是“心痒难耐”，想用自己的手把它雕刻下来、留下来。

在林基松的家中，摆着一块汉白玉的方匾，匾上的字体像画一样漂亮。说起这块石匾，林基松禁不住得意地介绍：“这一幅辛弃疾的《一剪梅·中秋元月》词，写的是‘忆对中秋丹桂丛，花在杯中，月在杯中。’你瞧，中间这个‘杯’字，像不像一个酒盅……”林基松说，这是一幅当代名家作品，当时别人给他这幅字，让他做成匾时，他特意做了两块，其中一块他专门做了底座，摆在家中欣赏。用他的话说就是“摆在家里，自己玩儿。”

坚守一刀一斧的执着

要说匾额手工雕刻不苦不累，那是假的，看看林基松的手就可见一斑。两只手布满了老茧，大拇指关节处曾经做过“小手术”，看起来也与常人不同。不过，林基松对此并不在意：“刚开始的时候，不懂得技巧，用蛮力的时候多，后来就自己琢磨怎么用力、怎么雕刻，现在手已经好多了。”

看到手工制匾的辛苦，有人曾劝他：现在技术水平这么发达，可以电脑雕刻，或者可以电动雕刻助力……但林基松并不为所动，始终坚持着用自己双手来一刀一凿地完成作品，因为在他看来，只有从头到尾“一刀一刀”地刻下来，才能生动、流畅地表现出原书法作品的味道。

还有人说他太保守，赶不上时代。这时，林基松就会反驳：机器刻出来的字死板，没有生命力。“每幅书法字体的一笔一画，都会有书法家书写时深浅、用力、粗细的差异，也会有书法家笔断意连、虚实结合的意境。”林基松说，这种差异、意境需要雕刻者“用心”领会，才能表达完全，甚至更好，而这是任何机器加工无法实现的。

在林基松看来，刻字是书法的一种延伸，更是一门艺术。“我国的匾额历史悠久，始于秦，盛行于明清，它集书法、篆刻、木雕、堆灰、泥金艺术于一体，构成一道独特的匾额文化和风景。”林基松理解：书法是平的，是笔墨间软和软的结合，而刻匾是立体的，是硬与硬的碰撞，是在凹凸中融入生机和活力。“匾额所体现出的中国古代雕刻工艺，能如实表现题匾者的书法功力，能将好的书法作品展示到更多人面前。”

林基松给自己定义为“匾额手艺人”。在林基松狭小的工作室里，最显眼的是墙上的一排各种规格的刻刀工具。“这些刻刀都陪我好几年了。”林基松拿起一把刻刀摩挲着说，人还是应该有点儿理想，所谓的理想就是一种坚守，他会一直坚持这个文化，传承下去。

看到自己的匾额作品挂起来时，他常常会想，自己的生命是有限的，但他做出来的匾额会一直挂着……每每想到此处，他的心情就会特别愉悦，更坚定一直“手作”的信念。

（燕赵都市报记者李春炜文/图）