当前位置: 刻刀 >> 刻刀市场 >> 篆刻刀法演变,执刀之法,三指执刀法,辅助
用刀法,简称刀法,是指用刻刀在印记上锲刻文字的技术和法子。篆刻是书法与刀法相连接的艺术,刀法与书法是互相依存的关联。刀法不单能够呈现书法的笔意,并能充足呈现出线条的”金石味”,比书法又多涵很多艺术实质,这是篆刻艺术的根柢艺术价钱住址。因而,刀法是篆刻技法中的重要实质。不管章法再精巧,即使不经历刀法的合做,是不能开创出高程度的篆刻做品的。
篆刻刀法囊括执刀、运刀的各式妙技和法子,有其特定的呈现体例。在完竣章法以后,就要仰赖刀法来完竣篆刻做品的艺术制造,刀法是着末决议做品成败的关键要素。它能够布满足趣地呈现篆法的机关美和缮写美,也呈现了刻刀在不同印材上锲刻时所孕育的刀法美和特性美。它的重要性仿佛书法中的用笔。印记中篆法用笔的轻重、缓急、转移、周遭、肥瘦、藏露等艺术体例,都要经历刀法才干完竣。于是,进修刀法,具备非常重要的意义。
一、刀法的蜕变
篆刻刀法的孕育与进展,与华夏文字有着亲近的干系。人类先民在结绳记事以后,遂用丹青文字记事,而最先的丹青文字多半是刻出来的,这即是原始刻画标志。接着到巨贾甲骨文,这类老练的文字,也是刻出来的。于是,从文字出生发端,刀法就伴有着孕育了。甲骨文中的锲刻技法曾经相当丰盛与老练。先秦期间的文字,除锻造的钟鼎文除外,重要即是印记文字,这类印记文字是雕塑而成的,因而带来了锲刻刀法技术的进展。秦汉期间的印记,有铸、凿、刻、琢、切等刀法。到了元末,王冕取花乳石刻印,开启了印材操纵的新阶段,为冲刀、切刀这两大刀法体制的进一步孕育制造了物资前提。到了明清期间,经历文彭、何震、汪关、朱简、程邃、丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫等篆刻家的大批开创尝试和寻求,使刻石刀法孕育了完全的体制。
二、执刀之法
执刀之法有五指执刀法、捏拳执刀刀法和三指执刀法三种,与书法援笔比拟,惟有捏拳式执法有差别,其方位和角度是不同的。
1、五指执刀法
五指执刀法又分为竖式和横式两种:
①、五指竖式执刀法:用拇指、中指相对握定刀杆,知名指顶在刀后,小指辅于知名指以后。同于”五指执刀法”,故又称援笔法。不同的是刀杆应上前,并稍向右边歪斜。起刀时,须运满身之力聚于腕、指间。将前刀角抑制入石。运刀时,对面向里渐渐进刀,取中锋侧笔之意。此种执刀法有运刀如笔的艺术成效。
②五指横式执刀法:这类执刀法与竖式基真雷同,不同的是手向右外倾倒,使刀斜卧。用知名指抵住石章的右外侧,自右向左,取刀的外角入石奏刻线条,重要仰赖拇指、食指、中指将刀握住。这类执刀法因有知名指抵住石章,有传统之特征。
2、捏拳式执刀法
用拇指与四指呈握拳式的执刀法子。请求五指紧聚做握拳状,将刻刀紧握手中,用大拇指侧按刀的尾部。运刀时,用内向里,刀柄略向外歪斜,运刀时主假如仰赖腕力和肘部的力气,使刀在印面上疏通。取舍刻刀时宜用粗柄刻刀。这类执刀法的长处是易于出力,宜刻硬质印记和巨印。弱点是印记印文线条的渺小部份不能充足呈现出来。
3、三指执刀法
此法好似于五指执刀法。拇指、食指、中指果然蜷缩,相向握住刀杆,刀杆斜倒右边,伏在食指第三关节上,与印面约成三十五度交角,下刀角向身,亲近三指执钢笔法。起刀使劲将外刀角抑制入石。由右向左横冲雕塑,也可由内向外冲刻运刀,其长处是刻出的线条劲直雄壮,宜刻白文印;弱点是锲刻悠扬流利的线条却很推绝易。齐白石善用此种执刀之法,已抵达走神入化的境界,线条班驳,别具面貌。
三、原形刀法
篆刻的刀法,有原形刀法和襄理刀法。原形刀法是冲刀法和切刀法,襄理刀法是协助补偿冲切刀法的不够而操纵的刀法,品种、技俩较多。
1、冲刀法
冲刀法的执刀法子能够用五指、三指、握拳式三种法子,其特征是刀刃在印石上以冲行运转的方法雕塑线条。在运刀流程中,要注重把握起刀、行刀和收刀的呈现法子和请求。
①起刀:用刀角自右向左入石,刀柄与印面呈三十五度角状。角度过小,刀身会碰擦印面,手指易来往印框;角度太大,刀刃与印面笔直,也难以着石,运转不易。
②行刀:刻刀运转时,要把持好角入石的深度,运刀要维持运力安稳,不要太浅,太浅者刀迹轻佻,纤弱无力;太深会使刀角堕入石中,难以再运转。若不注重隐入石中,应提起从新调度角度,从新运刀。冲刀的速率也不宜过快、过猛,不然会致使线条击碎,并且难以收刀。运转时要用知名指抵住石章的右边,以把持刻刀的适度冲力,防备刻刀滑出。
③收刀:要恰到好处。做到心中有数,准时收刀,不要使刀尖超了规模,锋铓毕露。同时,还要防备因使劲过猛而使刻刀冲出限度,摧残此外线条,乃至刻伤左手。使劲要传统,维持准时能放能收,行则有力,停则立止。
2、切刀法
切刀法即是在印石上用刀刃以升沉切刻的方法锲刻线条的技法。其执刀法亦同冲刀法,可是角度和方位不同云尔。切刀法的起刀是先将刀刃的右角刻入印石,与印面呈四十五度角,刀柄略向右倾,刻入石面。如斯一再施行,以点构成线,逐步完竣印文笔划。其行刀法子,请求在注重点的原形上,将刀柄向左歪斜,使刀刃逐步切下,使刀刃的左角迫临印石。云云,便可由点切刻承接成线条。切刀行刀时要防备切刻的点画陈列不要承接得太一律,如算盘子状,要果然错落,以抵达委婉老辣,宽绰金石气,又能防备锯齿形的毛病。丁敬及浙派篆刻艺术做品,重要用切刀法。
四、襄理刀法
篆刻的此外刀法,可称为襄理刀法。用这些刀法都是在冲、切刀法的原形上,以冲、切为主,间或辅以此外刀法。在襄理刀法中,有的是冲切刀法中的一部份,有的是冲切刀法的增加和进展。技俩众多,据后人归纳,有效刀十三法或十五法之说。现将见于历代论著及经后人尝试过的刀法分述以下:
1、埋刀法
襄理刀法的一种,亦称“伏刀”。使劲按刀入石而起刀;从容不轻滑浮飘而行刀;锋藏不暴露而收刀。清·许容《说篆》云:“埋刀法,笔锋藏而不露,刀法着而不浮。”
2、涩刀法
篆刻入刀有欲行不成之状,这谓”涩刀”。此法运刀时,刻刀打破印面阻力,渐渐挣脱行进。
3、轻刀法
运刀轻举,凌厉而不凝重,但非浅率轻滑。吴让之悟得此法妙奥,进而赢得逸韵自在、矫捷明快的浅刻法。
4、舞刀法
舞刀法又可叫“刺刀法”,是在冲刀法不易降服印面阻力的情形下,将刻刀向双方摇曳,使劲渐渐努力刺进。刻出的笔划线条,双方都带有芒刺,以出乎果然之上。
5、飞刀法
襄理刀法之一种,是下刀使劲疾速,运以赶快坚决的冲刻的法子。刻出的线条爽快淋漓。
6、覆刀法
亦称平刀法,覆是倒的意义。刀刃斜卧于印面,尔后运刀,指腕齐力,向下一压,按刀入石,刻出明净一律的线条。
7、迟刀法
刻印时,刀刃入石较深,不能速进,谓之“迟刀”。
8、复刀法
即反复用刀之法。一刀一成,再复一刀,直到恰当为止。
9、反刀法
刻印时,一刀去一刀来,谓之“反刀”。
10、挫刀法
篆刻入刀有欲行不成之状,这谓“挫刀”。此法运刀时,刻刀打破印面阻力,渐渐挣脱行进。
11、铲刀法
用以铲平印面字底部份的残石屑,即所谓“平”。
12、单刀法
刻印时,每一笔划均用一刀刻成,谓之单刀。此中又有正刀和侧刀之分。
13、双刀法
刻印时,印文的每一笔划均用两刀刻成,谓之单刀。此中又有正刀和侧刀之分。
14、正刀法
指以刀刃之正锋入石雕塑,形同书法当中锋行笔。
15、侧刀法
指以刀刃之斜倒入石雕塑,形同书法之侧锋行笔。
16、正入法
是起刀入石法子之一种,即以刀刃之一角正锋入石而起刀。
17、侧入法
入刀法之一种,指刻印时,刀杆稍做歪斜状,以刀锋之一角侧入印石而起刀。
18、双入法
即起刀时以刀刃之双角同功夫入印石而起刀。
19、单入法
亦为起刀法之一种,即以刀刃之一角入石而起刀。
20、补刀法
刻印既成以后,用此法润饰印面。明·赵宦光《篆学指南》云:“即印以后,或中肥边瘦,或长或短、或垂或起,或左或右,润饰均匀,谓之补刀。”其法用处类同复刀,但有差别。
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