用刀法，简称刀法，是指用刻刀在印记上锲刻文字的技术和法子。篆刻是书法与刀法相连接的艺术，刀法与书法是互相依存的关联。刀法不单能够呈现书法的笔意，并能充足呈现出线条的”金石味”，比书法又多涵很多艺术实质，这是篆刻艺术的根柢艺术价钱住址。因而，刀法是篆刻技法中的重要实质。不管章法再精巧，即使不经历刀法的合做，是不能开创出高程度的篆刻做品的。

篆刻刀法囊括执刀、运刀的各式妙技和法子，有其特定的呈现体例。在完竣章法以后，就要仰赖刀法来完竣篆刻做品的艺术制造，刀法是着末决议做品成败的关键要素。它能够布满足趣地呈现篆法的机关美和缮写美，也呈现了刻刀在不同印材上锲刻时所孕育的刀法美和特性美。它的重要性仿佛书法中的用笔。印记中篆法用笔的轻重、缓急、转移、周遭、肥瘦、藏露等艺术体例，都要经历刀法才干完竣。于是，进修刀法，具备非常重要的意义。

一、刀法的蜕变

篆刻刀法的孕育与进展，与华夏文字有着亲近的干系。人类先民在结绳记事以后，遂用丹青文字记事，而最先的丹青文字多半是刻出来的，这即是原始刻画标志。接着到巨贾甲骨文，这类老练的文字，也是刻出来的。于是，从文字出生发端，刀法就伴有着孕育了。甲骨文中的锲刻技法曾经相当丰盛与老练。先秦期间的文字，除锻造的钟鼎文除外，重要即是印记文字，这类印记文字是雕塑而成的，因而带来了锲刻刀法技术的进展。秦汉期间的印记，有铸、凿、刻、琢、切等刀法。到了元末，王冕取花乳石刻印，开启了印材操纵的新阶段，为冲刀、切刀这两大刀法体制的进一步孕育制造了物资前提。到了明清期间，经历文彭、何震、汪关、朱简、程邃、丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫等篆刻家的大批开创尝试和寻求，使刻石刀法孕育了完全的体制。

二、执刀之法

执刀之法有五指执刀法、捏拳执刀刀法和三指执刀法三种，与书法援笔比拟，惟有捏拳式执法有差别，其方位和角度是不同的。

1、五指执刀法

五指执刀法又分为竖式和横式两种：

①、五指竖式执刀法：用拇指、中指相对握定刀杆，知名指顶在刀后，小指辅于知名指以后。同于”五指执刀法”，故又称援笔法。不同的是刀杆应上前，并稍向右边歪斜。起刀时，须运满身之力聚于腕、指间。将前刀角抑制入石。运刀时，对面向里渐渐进刀，取中锋侧笔之意。此种执刀法有运刀如笔的艺术成效。

②五指横式执刀法：这类执刀法与竖式基真雷同，不同的是手向右外倾倒，使刀斜卧。用知名指抵住石章的右外侧，自右向左，取刀的外角入石奏刻线条，重要仰赖拇指、食指、中指将刀握住。这类执刀法因有知名指抵住石章，有传统之特征。

2、捏拳式执刀法

用拇指与四指呈握拳式的执刀法子。请求五指紧聚做握拳状，将刻刀紧握手中，用大拇指侧按刀的尾部。运刀时，用内向里，刀柄略向外歪斜，运刀时主假如仰赖腕力和肘部的力气，使刀在印面上疏通。取舍刻刀时宜用粗柄刻刀。这类执刀法的长处是易于出力，宜刻硬质印记和巨印。弱点是印记印文线条的渺小部份不能充足呈现出来。

3、三指执刀法

此法好似于五指执刀法。拇指、食指、中指果然蜷缩，相向握住刀杆，刀杆斜倒右边，伏在食指第三关节上，与印面约成三十五度交角，下刀角向身，亲近三指执钢笔法。起刀使劲将外刀角抑制入石。由右向左横冲雕塑，也可由内向外冲刻运刀，其长处是刻出的线条劲直雄壮，宜刻白文印；弱点是锲刻悠扬流利的线条却很推绝易。齐白石善用此种执刀之法，已抵达走神入化的境界，线条班驳，别具面貌。

三、原形刀法

篆刻的刀法，有原形刀法和襄理刀法。原形刀法是冲刀法和切刀法，襄理刀法是协助补偿冲切刀法的不够而操纵的刀法，品种、技俩较多。

1、冲刀法

冲刀法的执刀法子能够用五指、三指、握拳式三种法子，其特征是刀刃在印石上以冲行运转的方法雕塑线条。在运刀流程中，要注重把握起刀、行刀和收刀的呈现法子和请求。

①起刀：用刀角自右向左入石，刀柄与印面呈三十五度角状。角度过小，刀身会碰擦印面，手指易来往印框；角度太大，刀刃与印面笔直，也难以着石，运转不易。

②行刀：刻刀运转时，要把持好角入石的深度，运刀要维持运力安稳，不要太浅，太浅者刀迹轻佻，纤弱无力；太深会使刀角堕入石中，难以再运转。若不注重隐入石中，应提起从新调度角度，从新运刀。冲刀的速率也不宜过快、过猛，不然会致使线条击碎，并且难以收刀。运转时要用知名指抵住石章的右边，以把持刻刀的适度冲力，防备刻刀滑出。

③收刀：要恰到好处。做到心中有数，准时收刀，不要使刀尖超了规模，锋铓毕露。同时，还要防备因使劲过猛而使刻刀冲出限度，摧残此外线条，乃至刻伤左手。使劲要传统，维持准时能放能收，行则有力，停则立止。

2、切刀法

切刀法即是在印石上用刀刃以升沉切刻的方法锲刻线条的技法。其执刀法亦同冲刀法，可是角度和方位不同云尔。切刀法的起刀是先将刀刃的右角刻入印石，与印面呈四十五度角，刀柄略向右倾，刻入石面。如斯一再施行，以点构成线，逐步完竣印文笔划。其行刀法子，请求在注重点的原形上，将刀柄向左歪斜，使刀刃逐步切下，使刀刃的左角迫临印石。云云，便可由点切刻承接成线条。切刀行刀时要防备切刻的点画陈列不要承接得太一律，如算盘子状，要果然错落，以抵达委婉老辣，宽绰金石气，又能防备锯齿形的毛病。丁敬及浙派篆刻艺术做品，重要用切刀法。

四、襄理刀法

篆刻的此外刀法，可称为襄理刀法。用这些刀法都是在冲、切刀法的原形上，以冲、切为主，间或辅以此外刀法。在襄理刀法中，有的是冲切刀法中的一部份，有的是冲切刀法的增加和进展。技俩众多，据后人归纳，有效刀十三法或十五法之说。现将见于历代论著及经后人尝试过的刀法分述以下：

1、埋刀法

襄理刀法的一种，亦称“伏刀”。使劲按刀入石而起刀；从容不轻滑浮飘而行刀；锋藏不暴露而收刀。清·许容《说篆》云：“埋刀法，笔锋藏而不露，刀法着而不浮。”

2、涩刀法

篆刻入刀有欲行不成之状，这谓”涩刀”。此法运刀时，刻刀打破印面阻力，渐渐挣脱行进。

3、轻刀法

运刀轻举，凌厉而不凝重，但非浅率轻滑。吴让之悟得此法妙奥，进而赢得逸韵自在、矫捷明快的浅刻法。

4、舞刀法

舞刀法又可叫“刺刀法”，是在冲刀法不易降服印面阻力的情形下，将刻刀向双方摇曳，使劲渐渐努力刺进。刻出的笔划线条，双方都带有芒刺，以出乎果然之上。

5、飞刀法

襄理刀法之一种，是下刀使劲疾速，运以赶快坚决的冲刻的法子。刻出的线条爽快淋漓。

6、覆刀法

亦称平刀法，覆是倒的意义。刀刃斜卧于印面，尔后运刀，指腕齐力，向下一压，按刀入石，刻出明净一律的线条。

7、迟刀法

刻印时，刀刃入石较深，不能速进，谓之“迟刀”。

8、复刀法

即反复用刀之法。一刀一成，再复一刀，直到恰当为止。

9、反刀法

刻印时，一刀去一刀来，谓之“反刀”。

10、挫刀法

篆刻入刀有欲行不成之状，这谓“挫刀”。此法运刀时，刻刀打破印面阻力，渐渐挣脱行进。

11、铲刀法

用以铲平印面字底部份的残石屑，即所谓“平”。

12、单刀法

刻印时，每一笔划均用一刀刻成，谓之单刀。此中又有正刀和侧刀之分。

13、双刀法

刻印时，印文的每一笔划均用两刀刻成，谓之单刀。此中又有正刀和侧刀之分。

14、正刀法

指以刀刃之正锋入石雕塑，形同书法当中锋行笔。

15、侧刀法

指以刀刃之斜倒入石雕塑，形同书法之侧锋行笔。

16、正入法

是起刀入石法子之一种，即以刀刃之一角正锋入石而起刀。

17、侧入法

入刀法之一种，指刻印时，刀杆稍做歪斜状，以刀锋之一角侧入印石而起刀。

18、双入法

即起刀时以刀刃之双角同功夫入印石而起刀。

19、单入法

亦为起刀法之一种，即以刀刃之一角入石而起刀。

20、补刀法

刻印既成以后，用此法润饰印面。明·赵宦光《篆学指南》云：“即印以后，或中肥边瘦，或长或短、或垂或起，或左或右，润饰均匀，谓之补刀。”其法用处类同复刀，但有差别。